作者：江雪

近日，《楚乔传》在湖南卫视热播。这部电视剧展现了西魏年间一个女奴成长为女将军拯救百姓的故事，收视率节节攀升，证明市场再一次为“大女主戏”买了单。

所谓“大女主戏”，是指以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的剧作。回顾近几年火爆荧屏的电视剧，如《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》《大唐荣耀》等，多属这一类型。而据统计，目前已拍完待播或正在拍摄的“大女主戏”有近20部之多，《如懿传》《赢天下》《凰权》《扶摇皇后》《独孤皇后》等电视剧，其主角几乎囊括华语影视圈所有知名女演员。

“大女主戏”缘何受到欢迎？一则电视剧受众多为女性，女主角曲折成长的人生经历契合当代女性的心理需求，易产生代入感，不俗的收视率促成了更多资本与市场的合谋。二则由于，在影视作品日益类型化的今天，收视率高的剧集很容易被模仿。同样的故事内核，换一个年代、一批演员、几个细节，又可演一出热闹非常的剧集。

对“大女主戏”作一番梳理，不难发现，这类剧集多数缺乏历史和事实依据。除少数角色真实存在过，多数都为虚构。甚至所处的朝代、人物的身份都为虚构。女主有穿越回古代的白领，有正史上从未载入典籍的世家甚至巫师，共同点是都能运筹帷幄、决胜千里，实现完全超越历史真实情境的个人“成长”。

平心而论，在中外影视作品中，女性故事的确是很好的表现题材。侯孝贤以《海上花》写人情世故，许鞍华以《女人四十》《桃姐》展现对女性群体的思考，李安用“俞秀莲”和“玉娇龙”展现女性的理智与情感、忠恕和欲望。这些作品，均是以女性为题材而又对简单女性故事有所超越。反观当下流行的“大女主戏”，想象过于离奇、境界过于狭隘，女主角无所不能，充斥着对权力和力量的臆想，内核却摆脱不了“宫廷斗争”“古代言情”的窠臼。除了爱恨情仇，鲜见对历史与人生的思考，缺乏对现实生活的烛照。

在影视剧收视人群达亿万之众、点击率动辄破十亿的当下，创作缺乏的并不是天马行空的想象和婉转曲折的情节，而是格局和境界的提升。好的女性题材，有助于展现女性在历史中的地位变迁，提升社会对女性价值的认同，关照人类自身精神的成长。而聚焦宫闱斗争和奇情的“大女主戏”，抛却光鲜亮丽的外衣，却难掩集万千宠爱于一身的“玛丽苏”加强版的实质。一拥而上是对历史真实的侵蚀，对荧屏生态平衡的破坏。眼下火热的女性题材作品，应适当降降温，思考一下突破的方向了。