一、 造型立意上的巧思与个性趣味。尤其是他刻画的老人与儿童，造型古拙天真、憨态可掬，敏锐地抓住了其天性中质朴无染的本真状态，使人物之“神”尽显于“形”的微妙吐露中。这样的描写总是令人心生感触，那种对纯真人性的向往，对和谐共生的当下生活的讽喻之意，或者应是他更深的立意所在吧。

二、 画法上广泛汲取，确立起自己的语言风貌。陆千波的过人之处，在于通过较为实用的水墨塑造，将个人意趣融入点、线、水、色的自由抒写中，保持了纯正的传统水墨韵味和书写本色。陆千波本为浙江人，血脉中充盈南方的灵动与雅秀；同时他又服役军中，长期在北京生活，所以在其气质中也不乏果敢和雄健。反映在画中，便是水墨语言的南北相融。他多用直线，劲健沉实不滞不粘。造型上亦多见方折，颇具阳刚之气。同时他又能敢于用水，使墨韵流动，于厚实劲健中透出润泽雅宜。这无疑是其水墨语言耐得品味的主要原因。随着他向书法、山水等方面的用力，加上自性的觉悟，其水墨语言也将得到进一步完善，画法上定会进入另一更高境界。

三、 结构形式的新意与和谐。陆千波的画极重画面结构形式的经营，往往在有限的平面空间上，组织出既和画面主题相协调，又极具视觉感染力的构成形式。对画面视觉形式的重视，无疑是当代展览形式的客观需要，也是绘画时代特征的一个重要表征。尤其是主题性绘画，如何将主题表达与画面形式完美结合，是考量一个画者造型能力的重要标尺。在多年的主题创作中，陆千波已练就了敏锐而独到的形式感知力，对于点线面的形式美感，对于绘画题旨与结构形式的应和，以及视觉强调的合理限度，他都能处理得独具匠心，使理性与感性相映生色。