混淆是非型：这种收藏家，不在少数。他们懂一点书画常识，也认识一些书画家。他的危害性在于把事情搞混、边界搞乱，以便给人家感觉是：只有他才是某画家的知音朋友、坐上宾，其他的人统统不算。这种人的活动范围也很有意思，大都在别人的饭局边、拍场外的楼梯口、一堆人里的外围、名家画展中的边角里站着，以及名人合影中一看就是挤压进镜头的那种。隔半天偶尔的会抛出一句：我和某老师熟的。以抬高自己的档次、地位，目的是引起别人注意他、关注他、认识他，以求来日方长达到销售他藏品的目的。事实上，作为一个收藏家，如果没有收藏画家的代表作或能全面反映画家的艺术思想、笔墨主张的重要作品，反过来全是一些没头没脑和可有可无的应酬画，怎么叫收藏家？所以你和画家再认识也没有用，他们也只是把你当成钱袋子罢了。他们的重要作品一是被真正的收藏研究家收藏着，二是捐赠给国家和各大美术机构的。就这类人的危害程度，我打个三星吧。

混淆黑白型：混淆黑白的成语是这样解释的：混淆，使界限模糊。故意把黑的说成是白的，白的又说成是黑的，以制造混乱。成语作这样的解释已一目了然了。在拍场上或在艺术品的私洽中，我经常有感或见到此类收藏家。当然这种人是不买、也不卖东西的。他的病态能力在于把真的说成是假的，把假的又说成是真的。因为此类人经常出现在拍场上，大家多少都面熟了，而且这类人家里也确实能有藏品，所以他的杀伤力直接危及到新进买家的意志。论其危害程度，我仍然打三星。

耳听为实型：当然，这类收藏家是有点经济实力的，但在书画方面的知识几乎为零。有钱不是去研究画理、画意、画境，而是花大把时间去找人追究真假。说到真假，谢稚柳先生曾对我说：一幅画到70%以上成色，就算真的了，也要给人家一碗饭吃吗。事实上，《石渠宝笈》里有一大堆假东西，但是一样被世人奉为神品。所以，如果你有钱，你也有时间，应该去研究画境的本身。《兰亭序》是摹本，仍然影响喜欢的人去研究它。本是耳听为虚的，到此类人处就是耳听为实了，别人一句玩笑话，他便全世界找专家定真伪。事实上，那么便宜的一幅画本身就是问题，你玩不来，你没有这方面的定力，早点退场应该是明智的选择。如是，此类人的危害度，我还打三星。

闻枪即倒型：“闻枪即倒”与“耳听为实”应该是互补互容的一对双子座。“闻枪即倒”是我根据拍场上没有主张、经验的收藏家，在拍卖现场的表现浓缩而来的四个字。明明他相中的是件好东西，别人只打一句：“款题得有点弱”。他就中招了，被放倒了。这边厢他被放倒了，那边厢开枪的人马上放出“猎犬”叼走了宝物。现在我们来分析一下，什么叫款有点弱？一个画家在创作一件作品时，因受内在的心情，外在的天气、环境等因素的影响，下笔就会不稳定、不规范甚至不规律，这是客观存在的。我曾见唐云先生在延安饭店画画，画后等第二天过来说：这是我昨天画的吗？画得这么好！原来他前一晚上喝酒了，属酒后开笔的“违章”之作。事实上，生活中这样的“违章”之作，好多画家都有画过，有好有差，参差不齐，本是应做名人轶事去“传颂”的。现在到好，被人用作鉴定画作的证词、武器了！而对没有实战经验的人，枪声一响即中。待开枪为他送行后，猎人便无所顾忌的猎获了宝物。所以对这类人的危害成度，我打四个星。

别人都是假的型：我曾见过一位收藏家对另一位收藏家的评价是：他那里全假。这种情况在收藏界比比皆是，说假是容易的，但是证据在哪里？你研究了哪些？有没有从艺术流派、艺术风格，以及当时所处的社会氛围、画家本人所处的社会环境，和画这幅画时的时事、时代背景上去研究？如果没有？你就是污蔑人家收藏成果，是居心险恶的不良之人了。当然，目前在收藏领域中存在不理性、不道德、不规则等不健康的成色，也一直弥漫在收藏界，这也是事实。但是，收藏的魅力在于发现、在于研究、在于上手去玩儿。应该是相敬如宾，相映成趣的；而不是相生相克，向死而生。那好，依照收藏的魅力，以及这些给收藏带来的危害程度，我也打四星。

前怕狼后怕虎型：事实上，所有收藏它们都有一共性即：“玩”。比如玩古董、玩字画、玩玉石等都是玩，玩在其中，乐也在其中。当然，当遇到自己喜欢、钟爱的宝物，也都是靠顽强拼搏得来的；犹豫不决，优柔寡断，前怕狼后怕虎的人是玩不了，也成不了大器。所以在有自己看中的东西时，就应当机立断，任凭谁说都没有用，也阻止不了自己的玩性，那么你就体会到了“玩”家的乐趣了。记得去年的晚些时候，一位友人问我有没有海派画家画鸡的题材，我说能找到。找到了，即邀赏，赏必因不确定而罢；隔两日后，他又致电我说，偶然在一本上世纪八几年的挂历上看到此幅画，让我赶紧留下来，并马上打款。余答曰：林妹妹，你来晚了。这类人于收藏，虽然没有什么危害性，但有危险性。危险在于如果没有挂历作证，那么从他的角度来说，这张就是假的了，可怕。所以我打四星，以是警示这类人。

不懂装懂型：不懂装懂的收藏家在艺市里大有占主导地位之势。这类人也很好辨认，因其功能性的特点十分明显：比如声音大，给人感觉他是权威；比如目不斜视，给人的感觉是全场作品不入他眼；比如走马观花，给人感觉是到过场子里了，给面子了。这类人不但有危害性，而且具有破坏性。鉴定家徐邦达先生，有徐半尺之称。在鉴定书画时，字画拉到半尺长这样子的距离时，就断定其真伪了，并告诉你是什么地方？什么人仿的？怎么仿的？用什么纸？什么墨仿的？还仿过谁的什么作品？现在何处？等等都给你一一报出来。这是本事啊！自他仙逝后，本是后无来者的。可现在，一下子冒出了张一尺，李三秒，高一眼来。当然，我们不否定这类人的家里是有私藏的，所以他才傲慢。但是他们的做派，以其对艺术市场破坏性在于不学无术，只要是他们不喜欢的类型，不分青红皂白还破口大骂。呜呼，世上字画真伪一直存在，自古有之，而徐半尺却不常有。像张一尺，李三秒，高一眼之流，也都不过是不三不四，不懂装懂过客而已，完全可以忽略不记。然而，就其危害性和破坏程度上，我打五星！

名人后人自居型：名人的后人可能是收藏家，但不一定是鉴定家。说他们是收藏家，是他们的先辈传下来的，不承认都不行；但最贴切的说法，应该是保管家；因为大部分藏品都不是自己亲手过的，是在没有任何风险的状况下直接接管了。这类收藏家有一个共同的特点：就是把自己当成了鉴定家了。不用多说，其危害程度超五星。

这八种类型的收藏家，相信大家多少都有接触过，领教过。其危害和危险程度各有感知吧！