取舍之义，通俗地说就是要与不要，一种面对选择的态度。取是一种本事，一种天性领悟、胜任工作的能力；舍是一种哲学，是一种智慧，胡适《中国哲学史大纲》指出：“凡研究人生且要的问题，从根本上着想，要寻求一个且要的解决”，这样的学问叫做哲学。有取有舍、不舍不取、小舍小取、大取大舍，芸芸众生，善取者有之，善舍之寥寥，如何取舍？恭达先生引古之要诀，一语破的：“壮年时取其实，老年时取其精；壮年时舍其不当者有，老年时舍其不必有。”言简意赅，当使人醍醐灌顶。

取舍之道，是一种生活的哲学，也是一门生存的艺术，更是一种超脱达观的人生境界。王国维《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。”于书画者而言，若不懂取舍之道，岂可有此三境界？

《孟子·告子上》：“鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，亦我所欲也，义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。”喧嚣浮躁的时下，面对名利、金钱、地位的诱惑，书画家又何去何从？是如孟子云“穷则独善其身，达则兼济天下”，还是随波逐流、附和世俗？取舍在己。

近读清王昱之《雨窗漫笔》：“士人作画，第一要平等心，弗因识者而加意揣摩，弗因不知者，而随手敷衍，学业精进，全在乎此。”于学画者而言，“人之立世，贵在立品”，立品之人，始于平等之心，画外自有正大、清气之象，若是以“识者”、“不知者”进行取舍，这哪里还有文人风骨？完全是政客、市侩之作为。今日之书画者，或舍前人之经典，只取时人，而且只学那些各种展赛评委、获奖者，竭力徒摹他们的书画形式，无非是迎合评委，投其所好，以求入展获奖。这种投机取巧、极其短视的实用主义做法，或为一些人带来了好处，可得到的比起失去的，孰轻孰重？

身处“乱花渐欲迷人眼”的时代，我们的灵魂总被名利、地位、权势、财富所捆绑，我们的心性总在愚昧、欲望、逃避、恐惧中徘徊，还何以能正确地取舍？唐孙过庭云：“或藉甚不渝，人亡业显；或凭附增价，身谢道衰。”凭身份地位显赫一时，却是人走茶凉。唯有辨是非、分真伪，不热衷、不逢迎，让自己“游心于淡，合气于漠”，大胆舍弃，才会有丰硕的获取。

书画艺术作为中国的传统文化，我们理应怀有敬畏之心，通透“取舍”之道，才能积极地去继承与弘扬。 （作者为艺评人）