坊间最为流行的看法，是影视作品能帮助文学作品扩大影响力，甚至使沉寂多年的原著获得新生。这确实不乏例证，曾经有不少小说因为获得影视投资人或导演的青睐，被改编成电影电视作品，得到更好的传播，一下子广为人知。尘封的作品大卖，名不见经传的原著作者一夜爆红，名利双收。但是，第31届金鸡百花电影节上的“文学大师谈电影”论坛，请来邹静之、叶兆言、史健全、史航作主讲人，他们都是文学与影视的跨界人物或者著名编剧，他们眼中文学和影视的关系却并不这样简单。

他们的第一个看法，是影视和文学是互相帮衬、互相依存的。文学是“无中生有”，写了文学脚本也还是约等于“无”，但影视演员可以让这个“无”变成“有”。剧本中描写得很简短的一个场景，可以被演员用表情、形体动作演绎得无比丰富。编剧也可以根据演员的特点来写戏、加戏。邹静之说，他写电影《一代宗师》剧本时，觉得有一场戏写得太短，得加戏，就给导演王家卫打电话，王家卫却说写够了，并请他到现场观看。邹静之发现，梁朝伟和章子怡将这场戏演绎得丰富复杂，气象万千，把字里行间蕴含的意绪完全呈现出来。但是如果离开了剧本，演员也就无所依凭，无所表现。

他们的第二个看法，是影视需要文学的帮助。叶兆言现场表示：影视导演是很牛的，不是平视文学的，他们只是需要文学来帮助影视。他的话引发大家的掌声。仿佛是为他的话做注脚，编剧们纷纷表示，很多著名导演都酷爱读书，比如导演姜文、王家卫，姜文的电影有时改编自无名作家的短篇或者小中篇，说明他涉猎极广；从豆瓣上看王家卫的书单，包括古今中外各种书籍，十分驳杂，而且他的电影台词非常讲究，文学性极强，整个电影带着诗意的气质和细腻的情感，颇有文学意蕴，失去了这些特征，也就不再是“王家卫电影”。

他们的第三个看法，是影视和文学其实是没有关系的，它们是两种互相独立、并非“姻亲”的文化样式，所以，互相转换要付出极大的努力；无论是将文学作品改编成影视作品，还是将影视作品改编成小说，都是一种非凡的、再创造性质的劳动，理应获得足够的尊重。叶兆言甚至认为，一个作家也不一定必须和影视发生关联。

的确，电影和文学的关系或许不应该像以往那样功利。电影不是文学，但离不开文学，文学在某种程度上是电影的母体，从意蕴上规定着电影的审美原则，电影的故事讲述、人物塑造、语言台词、意境创设都离不开文学。有人说，当今国产电影如果想要转型发展，提高文学性，恐怕是必须完成的一个任务。听过论坛，让人对这话有了更深刻的认同。