“艺术市场在负债累累的时期过后开始步入了正轨。它基本上呈钟形曲线（bell curve）的走势，涨幅将逐步趋向平稳。在2015年，它看起来对市场失去了兴趣（jumped the shark）。“

据artnet数据库显示，今年上半年的战后及当代艺术拍品的上拍数（全球420家拍卖行提供了70473件拍品）及拍品成交量（实际出售了47052件拍品）都严重缩水。成交的当代艺术拍品量骤减了20.8个百分点，最终被购得的拍品数量也萎缩了17.5%。

这些数据表明，在这些令人目不暇接的高峰过后，市场出现了很多转机，致使每一次主要的出售都看似是历史上最重大的拍卖了。

相比2014年5月佳士得当代艺术夜场拍出的好成绩（九件拍品最低估价均在2000万美金），今年仅拍出五件同样价值的拍品。注：苏富比(微博)春拍记载，2016年提供了两件同等估值的拍品，2014年5月为四件。

今年拍品在市场中的表现比去年出色：成交率（sell-through rate）从65.6%提升至72%。尽管自2016年起比重有所下调，但当代艺术拍卖的总成交额却呈上升趋势，这在高端市场中表现的尤为突出（一位佳士得新闻发言人指出，这不单在当代艺术领域，拍卖行中所有品类的拍品总量增长了171%，并销售了1千多万英镑[约计1.28千万美金]）。

今年上半叶，当代艺术作品交易价格创27.2亿美金，比去年增长了4.7个百分点。一些专家认为这些数据说明问题并不出在对顶级艺术佳作的需求方面，而是在供应方面。委托人不愿与艺术分来。专家们为这种趋势提出了不同的诠释，在繁荣时期，拍卖行不愿收购拍品，也就是说拍卖行不再对能出售拍品而自信满满了，并且藏家坚持收购他们认为能获利的拍品。

Todd Levin认为全球销量下滑应归咎于在低端市场的拍品减少。他提到，几年前 （Flipping）炒卖还是个普遍现象，而如今却不流行了。“很多投机倒把的年轻艺术品成群结队的在拍卖行一一袒露，却不得不消失。“

另一拨专家认为，这一下降反映了这样一个事实：即担保及放弃的佣金并不像拍卖行那样常态的发展，以确保令人垂涎的拍品，这有助于促进拍卖行及经销商的私人销售。

艺术顾问Wendy Cromwell解释到：“拍卖行不会再夸大事实了，并且收藏家对被操纵的销售也没什么兴趣。这个聪明的市场既追求利益，也规避低利息（cheap money）导致的经济环境带来的风险。“她坚信，“我们基本上在一个健康的艺术市场氛围下，”她还补充，迄今为止的夏天，她最为忙碌。

与此同时，处于隔离状态的美国市场反映出不同的趋势：通过对2017年94家及2016年106家拍卖行进行的总体分析过后，2017上半年与去年同期美国拍卖行提供了近乎同等数量的当代艺术拍品，今年却获得近9%的增长点。他们比去年创造了更多销售额。从artnet的分析来看，2017上半年度的当代拍卖的销售额从9.8773亿美元提升至13亿美元。

美国仍在当代艺术市场中占主导地位，然而亚洲对当代艺术的欲望持续下滑。北美的销售额占今年（当代艺术市场）的43%，比去年多8个百分点。此时，欧洲占33%，比去年少8个百分点亚洲，今年占23%。