《女他》，一个很另类的名字，是毕业于北大的90后导演周圣崴第一部纯手工动画长片，成为今年上海国际电影节唯一一部入围的国产动画片，影片时长95分钟，由58000多张照片组成，其中的角色和场景大多取材于废弃的日用品，共268个模型，全部由周圣崴亲手制作，拍摄历时六年。

拍摄《女他》的初衷缘于周圣崴对母亲的感情：“我觉得我妈挺不容易的。”拍完这部电影，周圣崴说母亲终于发现儿子长大了，更加真实更加多维，“我其实是用六年时间完成了和妈妈的理解。”

用六年时间完成了和妈妈的理解

《女他》是个“脑洞大开”的故事：讲述在一个鞋子怪物主导的卷烟厂里，男鞋怪物是金属钢铁的化身，女鞋怪物是植物藤蔓的化身。因为害怕女鞋怪物体内蕴藏的大自然原力，男鞋怪物把她们关押在监狱里，不允许她们工作。为了养活唯一的女儿，一只高跟鞋妈妈带着孩子逃出监狱，不得不“变性”，伪装成男鞋进入卷烟厂打工，她无意间暴露了自己的女性身份，随后遭到来自整个男鞋世界的打击。在无尽的折磨下，体内的大自然原力终于被唤醒，高跟鞋妈妈对这个残酷冰冷的钢铁世界展开了复仇。

开始，周圣崴给影片起的名字是《花木兰》，因为大一那年，他在课堂上听到老师讲起“当代花木兰”，老师说现代社会仍然存在很多“花木兰”，这些女人活在男人的评价机制里，没有用“女人”的身份存在，这让周圣崴立刻联想到了自己的妈妈。

但是拍着拍着，周圣崴觉得自己的电影越来越“反花木兰”，因为传统观念中，花木兰是披上铠甲以男人战斗的形象被认可的，但他想表达的是女鞋以女人身份完成了内心欲望表达。

后来，朋友向他提出了《女他》这个名字，“女他”拆开来看就是“女人也”，这个名字貌似很另类很不起眼，但是周圣崴越想觉得越贴切，这个片名既能表达男女融合的特点，又点明了主角的身份终究是女人。

在周圣崴心中，母亲就是个外表像男人一样强悍，内心又非常柔软的女人：“我上小学的时候，妈妈总是早出晚归，夜里很晚才回家，我能在被窝里听到厕所传来的呕吐声，闻到刺鼻的酒气，那个时候就知道她肯定又加班了。有一次写作文，我写了一篇《马不停蹄的妈妈》，文中我说妈妈是一个男人，像一匹马一样从没停过。我妈看了那篇文章后，一句话也没说哭了好久，我惊慌失措，那天我才觉得原来我妈还是一个女人。”

以前的妈妈对周圣崴管理算是“放养”并不严苛，可是周圣崴上大学离开家后，妈妈突然对他的关心事无巨细起来，一天要打好几个电话嘘寒问暖，甚至入学那天还要到他宿舍帮他铺床。周圣崴将母亲这种无微不至的压迫式的爱，归因于自己是“独生子”，他发现这在其同龄人中，是非常普遍的现象，父母全身心地投入到孩子身上，以至于忘了他们自己是谁。

在《女他》中，高跟鞋妈妈的所有行动几乎都围绕“为了女儿的生存”展开，最后当母亲的灵魂沉入大海之前，老去的母亲在镜子里看到了年轻时候的自己，这时她才意识到为女儿活了一辈子却从没有为自己活过。

所以，作为献给妈妈的电影，周圣崴希望可以通过《女他》让妈妈能多为自己而活，让他开心的是，妈妈看懂了电影，周圣崴说，“我觉得最大的变化就是我妈对我的态度从关心转变到了理解。”

以前在妈妈心中，周圣崴就是长大了也需要母亲保护的孩子，两个人的交流多是物质层面，妈妈关心的是孩子吃得好不好穿得暖不暖，有没有生病等等，周圣崴说：“我知道她是关心我爱我的，但总感觉有一层巨大的隔膜夹在两人之间，我身边也有很多朋友有类似的感觉，和父母打电话经常的对话内容是‘吃饭了吗？吃了。吃的什么啊？吃的啥啥啥。记得干吗干吗干吗(关心地唠叨)。好的……’很难和父母有精神层面的沟通。”

这部《女他》成了妈妈和周圣崴沟通的桥梁，母子尝试着走进彼此的精神世界，周圣崴说，“通过《女他》我妈终于发现了一个更加真实而多维的我，而我不仅仅是她的‘儿子’。开玩笑地说，我其实是用六年时间完成了和我妈的理解。”

58000多张照片，拍摄耗时六年

《女他》是一部定格动画，不过这并非是周圣崴第一次拍定格动画片。

周圣崴1991年2月出生于湖南，小时候的他最喜欢画画，沉浸在自己的世界里用画画和自己对话。不过长期以来人们对美术生有种偏见，认为肯定是其他文化课成绩不好，才会去报考美术专业。所以，周圣崴放弃了学习美术，本科和研究生均毕业于北京大学，本科专业是影视编导，研究生是戏剧与影视学方向。本科期间拍摄过多部短片作品，获得包括全球华语大学生影视奖、上海国际电影节国际短片竞赛单元最佳创意奖等多项荣誉，同时短片作品两次入围ISFVF北京电影学院国际学生作品展。

定格动画是逐帧拍摄微小位移的对象，随后连续放映以构成影像，这种创作需要极大的耐心。为了保证呈现出来的影像具有连贯性，每两帧间物体只能进行几毫米的移动，一分钟的镜头可能需要上千张照片。为了拍《女他》，周圣崴亲手制作了286个模型，拍摄了58000多张照片，拍摄耗时六年。

周圣崴第一次拍定格动画还是在小学六年级，英国定格动画片《小鸡快跑》里的画面激起了周圣崴的兴趣。于是，周圣崴研究起了家里的DV，他发现拍一下后立刻暂停，再拍一下再暂停。如此循环往复，就能形成连续的卡顿画面，一番实验之后，周圣崴用过期食物和旧玩具做了一部名为《臭鸡蛋历险记》的定格动画，讲述了一个变质的鸡蛋被主人丢进垃圾桶后，想联合所有被主人丢弃的垃圾和没怎么用过的日常物品一起，趁主人还没彻底把他们送进垃圾站而出逃的故事。周圣崴说：“拍摄过程很简陋也很简单，直接按一下DV录制键盘，再取消，调整角色动作后再重复这种行为，在回放时就自动把之前停机再拍的影像连成一个完整动态画面。当时非常有成就感，感觉自己赋予了这些死物以生命。”至今，周圣崴仍钟爱定格动画，在他看来，这个拍摄的过程就像变魔术，“影像可以重新把已经存在的现实材料重新建构出一套新的东西，我很享受这种创造惊奇感的过程。”

周圣崴从小就对材料材质这一块很敏感，他认为定格动画最大的魅力就是材料质感。所以在定格动画片《女他》中，他要彻彻底底地表现材质和物品本身的魅力。在这部电影中，他大量采用现成品本身的质感去做定格动画，比如鞋子材质就是鞋子材质，但是在片子里它是钢铁环绕的有牙齿的怪物，晒衣夹材质就是晒衣夹材质，但在片子里它们是恼人的苍蝇，《女他》里的水是用塑料袋和塑料薄膜做的，激发材料本身的特质才是定格动画应该呈现出来的。

别人不要的垃圾被重新赋予生命

《女他》是一部成本很少的动画片，更加不可思议的是，这部电影几乎就是废物利用制作过程：回收邮政纸箱做卷烟厂、快递盒牛奶盒各种日常废品做红方魔窟。

有了拍摄《女他》的念头后，周圣崴就在朋友圈发起了一波废品收购，旧衣服、玻璃瓶、快递盒统统来者不拒。别人不屑一顾的废品在周圣崴眼中都是宝贝，打开废品盒，他感觉是“一场生机勃勃的细胞分裂”。于是这些废品在周圣崴手中，被重新焕发出活力，周圣崴加以设计，创造出一个垃圾怪物世界，鞋子怪物是这个世界的主宰者，此外还有香水瓶做的螃蟹、手套做的卫兵、羽绒服做的监狱、晒衣夹做的苍蝇等等。

周圣崴说：“大量的道具和场景制作素材，我直接用生活垃圾制作，节省成本的同时还很环保，在制作道具和场景的这一年时间里，我积累了无数个快递盒、搬家用的纸箱子、毕业时大家不要的衣服裤子鞋子袜子、聚餐时的酒瓶和瓶盖、女生用完了的香水瓶各类化妆品瓶等等。每每看到这些垃圾被重新塑造成一个个奇怪的小怪兽和魔幻场景时，就很有自豪感，觉得自己重新赋予了它们生命，感觉自己像一个可怕又迷人的卡里加里博士……”

而另一方面，在周圣崴看来，这些原本是死物的东西被赋予生命，会天然带有一种惊悚效果，“比如片中的场景都是鞋子、袜子、衣服、晒衣竿等制作出来的，而不是用橡皮泥捏出来的人啊小鸡啊那些有血有肉的形象，我想在《女他》里强化这种现成品复生的惊悚感。”

六年的拍摄自然意味着重重困难，回忆起来，周圣崴说最痛苦的是夏天不能开空调和电扇，“因为空调和电扇风会影响一些很细微的场景部件运动，而定格动画拍摄最大忌就是物体不小心动了一下，哪怕是一毫米的错误运动，反映在连续画面里都会特别明显。”

创作欲望要超过故事本身

《女他》历时六年拍摄完成，周圣崴笑说，一些同学甚至在这六年有了孩子为人父母，而让他能花费六年做这部《女他》的动力，是因为自己有无法抑制的表达欲望需要宣泄出来，“我觉得这不是坚持，坚持的意思是你感觉做这个事很无聊，但是你还是被迫要去坚持下去。而发泄表达欲是主动的，是憋着就会难受，这个故事不讲出来，就很难受，所以它不完全是一种动力，更多的是一种洪水找到了决堤口的感觉。”

在上海电影节金爵电影论坛《动画：跨文化的突破口？》上，周圣崴认为，动画片是跨文化交流中能引起大众共鸣的最佳艺术形式，人类的情感是世界共通的，只是表达方式不同，而动画既是各个年龄层都方便理解又富有吸引力的艺术表现形式。周圣崴列举了《大闹天宫》的例子，“故事看起来是民族的，但其情感内核是世界共通的，那就是一种对抗传统的精神，是自由。只不过用民族题材表现了出来，共通的情感内核才是跨文化的条件。”

《女他》的创作原动力是周圣崴从小对妈妈的情感，他从小就想讲一个这样的故事，于是调动了所有资源去完成这个作品。“创作最重要的还是不忘初心，对创作者而言，最重要的东西是表达欲。在拥有表达欲的基础上再去谈用什么样的手法可以让更多人理解，相信自己的表达和故事是基石。”

周圣崴认为导演的创作欲望甚至要超过故事本身，“如果只是复制好的技术而不是表达情感，就无法感动别人，因为首先没有感动自己。假如模仿好莱坞，复制了一个故事或者手法，而并没有去相信它，就无法成就好的艺术作品。我觉得这个原始的表达欲是最重要的，观众会被你的创作欲和真情实感的故事所打动，这就是炒菜的原始食材，食材如果很新鲜，怎么炒都不会差到哪里去，可是如果食材本身是僵硬腐化的，请最好的大厨都没用。”

也因此，作为90后的年轻导演，周圣崴说自己不会去想市场需要什么，“我只会想我自己想要表达什么，如果你总是想着市场要什么，根据市场口味去调整你的创作，这就好像谈恋爱一样，你用尽全力去改变自己迎合你喜欢的人的口味和标准，最后往往就是你既丧失了自我又得不到爱情。如果你是发自内心想要表达一种情感、想要呈现一个人物、想要说一个故事，这时你是一个独特且完整的形态，你的作品是有‘自我人格魅力’的，那不论这个作品做成啥样，只要它是真正真诚的，它就能找到它的受众和市场。”

《女他》被刷屏引发关注，周圣崴自然开心，但是对于后续的影片能否上映，以及票房多少等问题，周圣崴表示他当然希望可以获得知音，大家喜欢这部电影，但是就算是市场反响不好，至少做了自己喜欢做的事，至少完成了给母亲拍部电影的愿望，而这些，对他来说，就已经足够了。

本版文/杨逍 本版供图/盛夏