草原夏天-139×208cm-2019年-罗-江

“山水”相对于“风景”而言，是一个更为抽象的词语。从字面解：“山”“水”而已；从传统文化解：仁者乐山、智者乐水；从社会生活解：可

行、可望、可游、可居……所以，“山水”二字，外延不小，内涵颇大。

水墨画中城市题材的创作，或许只是现代画家的一种变通的方法：既然远离了丘壑林泉，不如直面城市水泥森林。当然，其间隐伏了一个折中的策略：重峦叠嶂的山林和鳞次栉比的楼房，其图式是否可以幻入幻出?所谓“况乎身所盘桓、目所绸缭”，只要有大隐隐于市的心态，何愁不能“以形写形，以色貌色。”

修缮中的云南美术馆之八-138×68cm-2018年--罗-江

所以，现今的城市题材创作，通常成为一种水墨的试验场：或解构传统山水图式，以西方绘画语言重构当代“城市山水”的图景；或真的“以形写形，以色貌色”，去表现城市建筑中的重置、错置形成的视觉镜像。魏晋以降，所谓的“山水画”逐步进入一种审美的窠白之中，除个别画家可以入太行山“写松数万本”，笔下尚有真山实水而外，大多的山水画创作进入到一种符号化图式描绘，以期仁者乐山、智者乐水；以期可行、可望、可游、可居。尤其在特定地域的山水成为某种范式之后，山水画中的图景实际上是被“驯化”之后的山水。

修缮中的云南美术馆之二-138×68cm-2019年-罗-江

在这样的山水范式中，人迹于山，通常是通过一亭翼然、双桥虹跨、数椽屋宇的方式加以表现。古时，士人尚在林泉之境，却有出尘之想，和城市若即若离。换一种认知，换一种语境，那么身在城市，通过笔墨的表达，诗意地叙述自身在城市的境遇，将鳞次栉比的楼宇视作重峦叠嶂未尝不可。

当然，“城市山水”亦有审美的取向—画面创新，内涵泥古，对于笔墨的痴迷，玩味美学中的“移情”，试图找到一种折中的途径，恨古人不见我，这是其一；嫁接西方绘画构成，通过解构和重构，建立一种新的图式，期盼后人能范我，这是其二；以他者眼光打量异域的城市，通过写生加创作的手法，用高超的笔墨功夫，希望今人能尚我，这是其三。上述三种审美取向，经过一代人的努力，成绩斐然，但创作有自身价值取向的话，画面上总有掣肘之感。

修缮中的云南美术馆之五-138×68cm-2019年-罗-江

罗江系列组画《修缮中的云南美术馆》让人眼前一亮。对于“城市山水”的创作而言，其借鉴意义不可谓不大。市中心的云南美术馆在修缮期间，偶有路过，间或拍照，毕竟笔者是以他人的眼光打量着，不痛不痒。而《修缮中的云南美术馆》却是以一种自我的眼光，表现了修缮过程中的细节。捉笔直下，以成系列。这也是符合罗江一贯的创作风格，只不过从面对云南的真山实水，到面对昆明的历史建筑。一次建筑的修缮，在罗江的画笔下，却多了影像记录没有的笔墨意味。落入程式化的山水画，留不住人的眼光—即使“城市山水”亦是如此。读系列作品《修缮中的云南美术馆》却没有这样的难堪。

所以，罗江画画不折中，若说策略，只有一条：见景生景，触情生情。

修缮中的云南美术馆之一-138×68cm-2019年-罗-江

罗 江

彝族，二级教授，国家一级美术师，云南省文学艺术界联合会副主席，云南省美术家协会主席，云南美术馆馆长，云南画院院长，云南美术馆理事会理事长，享受国务院特殊津贴专家。

中国美术家协会第八届、九届理事，中国美术家协会民族美术艺术委员会副主任，中国书法家协会会员，中国画学会创会理事，中央文史馆书画院研究员，云南省第十一届、十二届政协委员，云南省文史馆书画院研究员，云南省政协特聘书画家，云南大学、云南师范大学MFA硕士研究生导师，云南省艺术专家评审委员会委员，云南省鉴定专家委员会委员。

作品参加第八、十一、十二、十三届全国美术作品展，并获第十二届全国美术作品展优秀奖。

作品参加第二、三、四、五、六届全国画院双年展。

作品参加第八、九、十、十一届中国艺术节全国优秀美术作品展。

作品被中国美术馆、中国文联、中国国家画院、中国美术家协会和美国、德国、俄罗斯、日本和新加坡等国内外重要美术机构收藏。

曾获“尼泊尔文化部长奖”“云南省民族团结进步模范个人”“云岭文化名家”“云南艺术基金贡献奖”等多个国内外奖项及称号。

责任编辑：杨文军

文章来源：《画界》2021年1月第一期