易斋制印图（国画）55×35cm--王-丹

虎溪清兴（指画）67×35cm--王-丹

在我印象中，王丹是一位出道早、才气足的书法篆刻家。此话言之有据：约在20年前，我便见过他的作品。他虽初出茅庐，却已崭露头角。于印，所取汉印风规，格在铸凿之间。字法虽趋于平正，却以布置的“不齐”破之，又以奏刀之峻畅辅之，由之而归于清远、峻健的气格；于书，最初获见1987年河南开封举办的国际临书大展之中。说来也巧，他与我均以临《张玄墓志》作品参展，而令我自愧不如的是，他出手以意临，已然取神遗貌。我下笔在“泥形”，还在寻规觅矩。就算着意不同，但他的亮点已迎来赞声一片，自然高下立判。但“识荆”后方知他仅20出头，我虽年届“不惑”却很是“有惑”。论年纪与才识，我与之竟成“反比”。使我在折服、感佩中意识到这“后生”要比我多长一个颗脑袋，懂得如何用“心”。之后我与之谋面不多，但他的作品在各种展事与集子里却屡见不绝。说技法、看形式，论趣尚、讲品格，他都在“以道为体，以德为用”的孜孜求索中“与时俱进”，令我称羡。直至上世纪末，西泠印社95华诞庆典之际，我与王丹才第二次握手，其间，我得知他已沉湎于篆刻新领域陶瓷印的艺术开掘。在他手上，新材料所带来的篆刻技法的变革与新的艺术风致的凸现，均令印坛同道一新耳目。加之“饰印”所施的匠心手段，使“虎溪窑”出产的陶瓷印，随心所寄，品类各别，兼具“艺术品”与“工艺品”的“双重”品格，让人抚之爱不释手，我再次惊叹该小子“能耐”。2004年4月我三见王丹，他已中年，我适“退休”，无异于“帅哥”与“伏枥”际遇，别有一番滋味。此番接触，从完整的方位看，我看到了一个全面的他。说“全面”，指的是至今我才知道王丹于书法篆刻运技之外也工绘事，山水树木竹石人物之类均有涉猎，具出手超凡。激赏之余，我当即以“冷逸”“冷峻”为其做风格定位。我未涉丹青，但自信尚有眼力看画，并能从中品酌出一些意味来。何以冠名以“冷”，乃因其画格不随时趋，恐不被大家视为“热门”之故。不“热门”自“清冷”，恰有孤高韵格。反之，“入时”者恐流俗，“热门货”易败坏，纵然蔚为“风气”，亦当确信其“风调”不高。足见王丹颇有识力和不甘流俗之定夺。“逸”指放逸不拘，“峻”为峻迈适怀——俱在为“清冷”倾注高韵深情，并且凭籍“意度”而适度地释放笔墨技巧的含量。盖言其既不泥于陈规格套，也不自妄为于法。大抵是以理解为追求，在醒悟的自觉中逐渐形成，提升自我画风的。即使从技法看，别人恐多忙于练手，王丹却多劳于用心。石涛所谓“无法而法”的至理，所倡言笔之“生活”，墨之“蒙养”的技法要则，王丹是以“心会”出会通，以“真率”的率意作分寸把握应着“技”进乎“道”的路数。所以欣赏王丹的画，明知他学过徐渭、八大、石涛、白石，以至于深受陆俨少先生影响，若究其面目，仍属“画我自画”。又足见其所得之者，乃诸多前贤优良的“基因”，弃之者，“克隆”某家某法赝品复制，近亲繁殖之不良怪胎，因而他能自呈健康的风骨、健全的风貌。我十分看好王丹的画，作如是说。

2004年4月18日

荷花图（指画）67×35cm-王-丹

高山流水图（国画）68×46cm-王-丹

吞吐大荒（国画）55×49cm--王-丹

感恩心-篆刻-虎溪窑陶印）王丹

做笔墨佛事-（篆刻-虎溪窑陶印）4.5×4.5cm--王-丹

王 丹

生于1963年5月。无党派，国家一级美术师。全国政协委员，中国书法家协会副主席、篆刻委员会主任，中国文联委员，辽宁省文联副主席，辽宁省书法家协会名誉主席，西泠印社理事，中国艺术研究院中国书法院、中国篆刻院研究员，锦州市文联副主席。

1976年师从李世伟先生学习书法篆刻，1985年加入中国书法家协会，同年进修于中国美院，曾留学日本。2015年荣获第四届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号；获第二届全国青少年神龙书法大赛“全能金奖”，第五届全国书展中获“全国奖”。1991年出版《王丹篆刻集》，1994年出版《王丹中国印•陶瓷印•书画集》，1998年出版《王丹篆刻选集》。1988年于中国美术馆举办“王丹金石书画展”，1995年于日本三岛美术馆举办“王丹书画篆刻展”，2007年于香港中文大学举办“王丹书画篆刻展”。

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