八月不远（油画）120×150cm--张文朝

《八月不远》

四人背海临风，茫然地站着。画面的情愫，暗合我心理的某种情绪。八月不远，四季不远。春绿秋黄间，我们都未曾远离自己。

如履薄冰（油画）120×150cm--张文朝

《如履薄冰》

我喜欢打着伞的感觉，高雅而有身份。我的画里偶尔会看到打伞的人，根由可能来自小时候的记忆。一把伞被追逐哄抢，或者在伞后各自做出的鬼脸。伞有保护的意思，心理学说，喜欢伞的人内心是缺乏安全感的、孤独的。我不知道这样的解释是否合理。画了很多遍，人物的个数和位置在画面上多次调动。如果有过程的快放，会像电影里人物朝夕的变化，丰富而有趣。我画画一投入总忘记录像，遗憾的是至今也没有一段我画画的视频，如果有作品会显得更完整。我们常常在意艺术品的个性、差异和区别，但往往忽视作品的共性。它包含虚实、肌理、薄厚、节奏、边缘、用笔、情绪手感、取舍等很多基础的要素。纵观美术史各家各派，经典的作品都在这些方面有异曲同工的拿捏和控制，以此为尺，无关抽象、表现、具象，你的阅读是没有障碍的。 

李家山（油画）80×100cm-张文朝

我不做画的品质和画外意义的解读，我只谈谈它的内在和一些基础。天空和冰面初始是统一的处理，只做了边缘线的区分，虽然有色彩的微差，但观感是一体的。为了产生区别，我有意拖拽出竖条的笔痕使天空和地面有一个节奏和肌理上的区分。三个穿衣的人有动有静，面部朝向不一，为了使他们的姿态有点体面和骄傲，我涂改了无数次。这是一种心理的动态，我以为是最正确的。前景人物衣服为上下两色，中景为一色，后面的为空勾。这些微妙的安排使画面有律动轻唱的节奏。眼睛的愉悦会让心理产生细微的变化从而丰富观者的情感体验。以上是我想到而在意的东西。不绚烂夺目，不虚情假意，它确乎存在于我的创作过程，也被我视为珍宝一般的存在！

少-年（油画）180×150cm--张文朝

《少年》

这幅画的周期很长，从八月到现在，不满意的地方总会动一动。我今年42岁，依旧不成熟，不历练，不世故，以我现在的心态回头看少年的样子，是一种什么样的情绪，我都画在画里。他们模糊又真切的存在。我画上踮起的脚，胸口的像章，和林间扑朔的迷离。回忆从来不吝啬过去，就好像时间从来不会忘记昨天！

柔软的安排（油画）100×110cm--张文朝

《柔软的安排》

画好有几天了，以为不好，没往上贴，昨晚家里来人，好几个人喜欢这张画。画面有叙事的文学性。作品的初衷是诗人朋友讲的一则故事，说有一个倒霉透顶的人，做假酒被抓，打狐狸被抓，买了渔船打算捕鱼，刚刚下水，还未走远，被告知青海湖封湖，湟鱼禁止打捞。我被诗人亢奋、抒情的描述打动，我看见诗人和故事之间冥冥的安排。于是有了这样的画面。在我、故事、诗人和作品之间，或者有似有似无的联系。这是我的表达！ 

本命年（油画）60×115cm--张文朝

《本命年》

最近忙，凡事处处简化，画的介绍都没有写。这会儿饭后，想起许多。我不知道为什么会有这幅画，画是年前画的。这会儿思量，潜意识当中应该是我十一月份做了个心脏手术。一些视觉的记忆回到画面，添补出一个绿衣的大夫。还有年前媳妇给丫头买来红的新衣。说是闺女第一个本命年。于是想到我的本命年。湖岸和海波一直是我钟意的去处，也放到画面里。我画上前景的墙切割画面，墙的肌理做了多遍，想要在画面里除了具象有些抽象的联系。脚下一盆花茂密盛开。人生何处，彼岸花开！

沉默的传说（油画）50×60cm-张文朝

张文朝

1979年生于青海湟源，2006年毕业于中央美术学院，2012毕业于中央美术学院壁画系研究生主要课程班，现工作生活于北京。

责任编辑：张月霞

版面设计 ：汤炜