古寺寻秋图（国画）96×181cm 1922年 /金城、吴镜汀、刘子久、李上达、秦仲文、管平湖、胡佩衡、马少轩、陈春耕、韩养痴、姜孝先、朱绳兰、李树智、傅星华、孙诵昭、杨令茀、徐慧、张研农、徐宗浩合作

百年前，西学东渐的浪潮冲击着中国画坛，中国画何去何从成为一代代艺术家面临的挑战，至今余绪犹存。海上、岭南、京津三大画坛重镇应风云而起，或延承明清写意传统、以金石体格激发雄强风骨，或立足社会现实变革、在折衷中西中开辟新途，或恪守民族文化立场、借鉴传统精华起衰振兴。学界将这种种探索归纳为“引西润中”与“借古开今”，“一个世纪的中国画发展表明，引西润中的融合派对推进中国画的现代化做出了无可争议的巨大贡献，而借古开今的传统派也有着不容忽视的有益建树”。

瑶姬献瑞图（国画）99.8×39.3cm 1944年 /刘凌沧

二十世纪上半叶的京津画坛便是以借古开今的传统派为主体。在“中国近世之画衰败极矣”的疾呼下，在以科学主义为基础的西方写实绘画的输入中，京津画坛植根于古都悠久的历史文化积淀，在南来北往的人文荟萃中成立各种画会，从文人雅集性质的宣南画社、松风画会到“提倡美育、发扬画法”的北大画法研究会，从“精研古法、博采新知”的中国画学研究会到“提倡风雅、保存国粹”的湖社画会；在开放视野中进行中西对诠、古今会通，坚守“文人画之价值”，阐明“存人鹜美论”，辩证“画无新旧论”。一大批书画文艺名家崛起于此，齐白石、陈师曾、金城、周肇祥、姚华、陈半丁、萧俊贤、萧谦中、王梦白、王雪涛、溥心畬、于非闇、胡佩衡、秦仲文、陈少梅、启功……等等。他们不仅奠立中国画进入现代美术学院教学之基础，而且成为新中国初期建立最早画院之中坚；不仅打破传统风格流派之间隔、培养全面综合之人才，而且出版刊物、组织展览、公益义卖、推行风雅。

王石谷笔意（国画）113.5×40.5cm 1949年 /吴镜汀

湖上清风已百年。这清风，既源出于中国绘画千年不坠的隽永文脉，又显见在京津画坛百年传承的自觉自信。

秋壑钟馗（国画）99×33cm /徐燕孙

在增强文化自觉、坚定文化自信的当下，中国美术馆举办京津画坛艺术文献研究展，汇集近两百件名家作品，辅助展出大量早期出版文献，勾勒中国画学研究会与湖社画会发展之脉络，在呈现京津画坛整体艺术生态和多元面貌的同时，既重启对他们的研究评价，也为今日发展提供启示镜鉴。

林峦幽居（国画）113×57.3cm 1921年 /姚茫父

尤为可道者，本次展览得到双馨斋主人鼎力支持，其书画收藏以湖社画家为主体，扇画甚为精富，文献资料详备，与我馆藏品搭配展出、相得益彰。在展览同时，其慨然捐赠三十余件藏品和大量文献，填补我馆于京津画坛收藏之不足，为学界深入研究提供第一手材料。此举又可谓是一股清风。

秋山红树图（国画）74×40cm /于非闇

“清风徐来，水波不兴”，“静水深流，光而不耀”。这既是中国绘画永恒之美，也是其生生不息的承变之道。愿观者与之共鸣！

（此文系展览前言）

达摩面壁（国画）113×34cm 1923年 /徐宗浩

鸡（国画）135×31.5cm 1928年 / 王云、颜伯龙合作

为祖国寻找资源（国画）82.3×150.9cm 1956年 /刘子久

爱鹅图（国画）69×137cm 1991年 /晏少翔

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2025年12月25日，由中国美术馆主办的“湖上清风已百年—京津画坛艺术文献研究展”正式面向公众开放。展览系统梳理了中国画学研究会、湖社画会等京津地区重要艺术团体的创作脉络与学术活动，集中呈现20世纪上半叶活跃在京津画坛的百余位艺术家的近200件艺术精品，生动诠释了京津艺术名家“精研古法，博采新知”的艺术主张。

责任编辑：杨文军