4月12日，颐和园昆明湖畔，《四季长春·龙韵华光》插花作品惊艳亮相，吸引了来访的西班牙首相佩德罗·桑切斯与夫人的驻足，也让往来游客纷纷赞叹不已。

只见青花釉里红龙纹瓶中，十种花木错落有致，将颐和园的四季浓缩于一瓶，气韵端庄，意境悠远。

这组插花作品究竟有何寓意？颐和园高级插花花艺师、非物质文化遗产“宫廷插花”代表性传承人张莹解释道：“春有玉兰、牡丹，夏有月季，秋有菊花，冬有梅花等——十种植物材料，寓意一年四季、十全十美。”

1995年，张莹到颐和园从事园林绿化工作，每日与草木为伴。2007年，一次插花培训引发了她的深思：“当时社会上流行的多是日式、韩式插花，我们守着世界文化遗产这座大园子，怎么会没有自己的插花？”

她笑称自己是“一入‘花’门深似海”。彼时，颐和园内存世的宫廷插花古画屈指可数。为寻回失落的传统，她奔走于各地博物馆，先后求教于林业大学教授及传统插花领域老一辈专家，潜心钻研。从理论到实操，从古画到花枝，她把纸上静态的线条，一寸寸变成了鲜活的生命。

渐渐地，张莹领悟到宫廷插花不是简单的造型艺术，而是一套完整的文化密码，是天人合一的哲学，是“秩序”在自然万物和谐共生关系的艺术化呈现。“通过花枝的高低疏密，展现的不再是等级序列，而是以花木为语言的丰富表达。”

“宫廷插花是中国传统插花的核心，讲究极致之美与秩序之严。”张莹表示，在严谨的审美范式中，每一枝花的位置、每一种色彩的搭配，都承载着内在逻辑与法度。

如何在坚守传统法度的基础上，让不同时节、不同形态的花木突破时序限制，于同一空间和谐共生？如何让这门古老艺术“活”在当下？

2019年北京世园会，张莹团队迎来一场硬仗：需提前五天完成作品，并让鲜切花在长达五天的展期内始终处于最佳状态。面对110个国家和国际组织参展，不仅要技术过硬，更要彰显大国风范。

为此，她首次将“花期调控技术”用于插花创作，通过温控箱精准调控光照、温度与湿度，让冬季枝条如期绽放。然而，为体现东方美学的秩序感，团队设计了一组体量庞大、结构不对称的大型插花——平衡成了前所未有的挑战。张莹带领团队反复试验，以底部配重与固定装置的创新设计化解难题，最终呈现出“上下有序、和谐稳固”的视觉效果，既彰显大国风范，又传递出“万物有序、和谐共生”的东方智慧。

蝴蝶兰、南非帝王花、朱顶红、大花蕙兰……张莹还将这些漂洋过海而来的舶来花卉，“请”进宫廷插花的体系之中，用中式的审美法度，重新梳理、搭配、立意，让它们在东方意境里自然融合。

多年来，她抢救性复原古画中的插花作品百余件，搜集祥瑞题材古画300余幅，还以二十四节气为线索进行创作，让古老技艺走出深宫高墙，走进寻常人家。

2026年，张莹获得全国五一劳动奖章。在她看来，所谓工匠精神，就是“把每一枝花插到最好、把每一处细节做到极致”的那份执着。也正是这份做到极致的执着，让宫廷插花从古画中“醒来”，在世界舞台上绽放，诠释着新时代中华优秀传统文化的强大生命力。（本报记者 刘禹汐 宋宝刚 汪凯 周通）