高黎贡山的雨（外二首）

图/文 商成勇

高黎贡山的雨

我宁愿看这是锥心泪

与日鬼激战牺牲者的家人

都在故乡村口巴望

连日的大雨早淋透了龙江桥柱

怒江一味激湍成怒

那一年硝烟被眼泪激灭

苍莽高林成为高黎贡斗篷

正与邪对撞谁愿提及？

云山挽着河谷静默

历史遗恨被反复咀嚼

哀嚎感染了

林间迷失家园的画眉

不，你听，你听

仍在飞溅的枪炮声

在胸腔与眼前炸响

一九八师一一六师和三十六师的

队队嫩青

终于永铭高黎贡

高高的方尖碑向空中借雨

这倾泻的英雄泪啊

浇开棵棵匍匐的新花

守住淬炼过血与火的场域

数十载国殇墓园于是成为刻本

世代剔励烟岚

晨夕难绝

终于知道了

山峦闪烁的地狱鬼火

撕裂人性

撕裂无法弥合的

南北斋公房隘口

逆风的草绿排浪

刚刚倒伏

新的殷红立即盛放

把仰攻当作生命最后归宿

这荣光无限的瞬间奔赴啊！

凶残的日鬼凶残过豺狼

猎枪的昂扬坚定无比

即使历史失忆于芊芊草色

但日月星辰铭证生死冲浪

高黎贡遍野飘着血花雨

大片冠乔木涌过腥风

山下人世代膜拜疆场勇士

雨过天晴彩云汇入村寨炊烟

后来者倾听扑面的雨蝶

翩飞翅羽落地煽动平安

……

飞虎队翅翼掠过腾冲城

飞虎队翅翼掠过天空

手术刀在日寇尸躯上划穿两窟窿

总攻，直取腾冲城

为了胜利死即是生

坚利的枪刺和机灵的子弹

愤然钻进暗堡豺狼的瞳孔

其时，腾冲被邪恶占据

一只毒刺猬被经营成精

每拔掉一根刺猬毛

都得提防被刺伤

但刺伤难免规模性发生

于是爽爽的热血化为虹弧

这怒射日顽的后羿雕弓哦

霹雳响弦处

意味着六尺身躯轰然仆倒

既是家国弟兄

都在勠力前行

日鬼魔兽附体

垂死的样貌丑陋异常

想象不到的残酷激烈上演

想象得到的覆亡自是必然

每一片树叶都有两个弹孔

这一座城终于涅槃成一堆残景

正义的鲜血与生命

让入云的碑

再再高耸

……

松山之祭

八十多年了

怒江河谷涛声仍在呼唤

慨然冲锋者的英名

早融入绿翡翠的山野

呜咽未绝

凄楚连连

那飘荡在滇缅公路山间的

忠国魂魄

在风的雨林摇曳徘徊

惠通桥像一脉壮硕的血管又如连接怒江两岸的扁担

负载生死劫

松山被凶残与邪恶扼守

滇缅公路输血功能承受煎熬？

一切的壮烈场景

想象到抑或想象不到

都在发生

军事图标明确

拔除日鬼威胁决心既定

根本不存在生命押注

埋葬强敌就是最大殊荣

炸毁子高地邪恶堡垒之晨

历史续写热血沸腾的章回

真正的较量仍在继续

伤亡与胜利系数亦在增长

巨大的情感冲击之后

天布方阵，墓园阴郁

娃娃兵的方阵尤其醒目

这童子军的投入堪称新奇

飞虎队方阵很不简单

国际联军同仇敌忾亦是默契

还有走出野人山的

唯一女兵——刘桂英

当倒下便起不来的六尺身

瞬间抽搐成一蓬繁茂野花

穆旦笔端的死亡挣扎

在一名女兵身旁酷烈上演

归队的刘桂英被尊为传奇

她的名字与她的战友一样

走入永恒

来不及休整补给

他们已奔向松山

近百天连续猛攻

英雄气鼓荡英雄节操

怒江天堑新起的通惠桥

终于成为

收复第一块国土的引线

于是大战十次小战百余次

随时可能的牺牲填平了

时空轰响的烈度

硝烟散去，英雄于坚实的碑林归位

四季花束与花环不断长出

凭吊与追思络绎而来

洒泪樽杯祭酒

而叫嚣“玉碎”的日本鬼子们

悉数暴尸

……

铁血铸山河，烟雨祭忠魂

——商成勇《高黎贡山的雨（外二首）》评析

文/高杨

著名作家、诗人、文化学者商成勇的《高黎贡山的雨》《飞虎队翅翼掠过腾冲城》《松山之祭》三首组诗，以滇西抗战高黎贡山、腾冲、松山三大核心战场为叙事坐标，以山间烟雨、山河草木、碑林墓园为诗意载体，将厚重的抗战史实、惨烈的战争图景、滚烫的家国情怀融为一体。诗作跳出传统战争诗歌直白抒情的桎梏，以景载史、以雨寄情、以魂颂志，兼具历史纪实的厚重性与现代诗歌的文学美感，是一组致敬滇西远征军、镌刻民族英烈、回望烽火岁月的优质史诗性组诗。

一、 以自然意象立骨，构建沉浸式战争诗境

三首诗作最鲜明的艺术特色，是以地域自然景观为核心意象，贯穿全篇、托举主旨，让抽象的战争苦难与英雄气节具象化、可感化。

《高黎贡山的雨》以“雨”为全诗核心诗眼，匠心独运。诗人颠覆了雨水温柔、润泽的常规意象，赋予其双重厚重内涵：既是冲刷战场、浸透山河的自然之雨，更是百姓痛失亲人、家国蒙难的锥心英雄泪。连日大雨淋透龙江桥柱、激荡怒江怒浪，山水的汹涌奔腾，恰是战争年代山河动荡、万民悲恸的隐喻。硝烟、密林、方尖碑、山间草浪、翩飞雨蝶等意象层层叠加，完成了从“战争惨烈”到“山河重生”的意境过渡：战火熄灭、血泪浇灌山河，新花盛放、雨蝶翩飞，让残酷的战争图景，最终落脚于和平的珍贵，意境层层递进，极具画面张力。

《飞虎队翅翼掠过腾冲城》以“翅翼”“枪刺”“虹弧”为硬核意象，聚焦空战与攻城之战的凌厉与壮烈。飞虎队的低空突袭、子弹穿透暗堡、热血化作长空虹弧，一系列刚劲、凌厉的意象，精准还原腾冲攻坚战的凶险激烈。诗人以“毒刺猬”比喻被日军盘踞的腾冲城，生动刻画出敌军负隅顽抗的凶残狰狞，让正义之战的艰难、英烈冲锋的无畏跃然纸上，刚健雄浑的诗风扑面而来。

《松山之祭》则以山河长存、岁月回响的静态意象承载动态史诗。怒江河谷涛声、滇缅公路山林、惠通桥、松山碑林、山野繁花，历经八十余年岁月冲刷，山河依旧、涛声未绝。自然风物成为历史的见证者，岁岁摇曳、时时呼唤英烈英名，以山河的永恒对抗战争的短暂、生命的消逝，营造出苍凉悲悯、肃穆庄严的祭奠氛围。

二、 史诗相融共生，兼具纪实性与文学性

这组诗作区别于普通抒情诗歌的核心价值，在于严谨的史实锚点与浪漫的诗意表达完美融合，做到有史可依、有情可抒、有魂可塑，是极具史料质感的文学史诗。

诗人深耕滇西抗战真实历史，精准植入核心史实与人物，让诗歌跳出空泛歌颂的局限。一九八师、一一六师、三十六师的青年将士，松山九十九天血战、大小百余次战役，惠通桥的战略意义、腾冲城收复之战的历史地位，飞虎队援华作战的壮举，野人山唯一幸存女兵刘桂英的传奇经历，乃至诗人穆旦笔下的战场苦难，诸多真实的历史细节被巧妙融入诗行。

诗人不堆砌史料、不枯燥叙事，而是以文学笔法活化历史：将年轻战士的牺牲化作“匍匐的新花”，将将士的奋勇奔赴称作“荣光无限的瞬间奔赴”，将英烈的忠魂融入山野清风、江河涛声。冰冷的战争史实，被赋予温热的人文温度；遥远的烽火岁月，通过诗意描摹变得鲜活可触。同时，诗作直面战争的残酷本质，不回避伤亡、哀嚎、惨烈的战场真相，真实还原正邪对撞、正邪博弈的历史原貌，让对英雄的歌颂更真诚、更有力量。

三、 刚柔并济的语言，兼具锋芒与悲悯

全诗语言风格雄浑铿锵、苍劲厚重，又藏着细腻悲悯的柔情，刚柔交织，张力十足。

在书写战争杀伐、将士卫国的壮阔场景时，诗人用词凌厉有力、掷地有声。“仰攻当作生命最后归宿”“枪刺和机灵的子弹，愤然钻进暗堡豺狼的瞳孔”“霹雳响弦处，意味着六尺身躯轰然仆倒”，短句短促有力、节奏急促，完美贴合战场冲锋厮杀的紧张节奏，尽显军人以身许国的刚烈与无畏，字里行间充盈浩然正气与民族风骨。

而在回望历史、祭奠英烈、感怀苍生的笔触中，语言瞬间沉缓温柔，饱含悲悯情怀。“云山挽着河谷静默”“林间迷失家园的画眉”“八十多年了，怒江河谷涛声仍在呼唤”，舒缓的句式、温柔的拟人，写出山河对英烈的缅怀、岁月对苦难的铭记。诗人既歌颂将士铁血荣光的奔赴，也共情战争带来的生灵涂炭、家园破碎，不刻意拔高、不刻意煽情，以最真诚的笔触，平衡了英雄史诗的豪迈与战争叙事的悲悯。

同时，诗作用词直白通透、爱恨分明，直面侵略的凶残与卑劣，歌颂正义的永恒与不屈，情感直白真挚、直击人心，让诗歌拥有极强的感染力与共情力。

四、 立意高远深刻，传承民族精神，致敬和平岁月

整组诗歌层层递进，从战场纪实、英烈颂赞，最终升华至铭记历史、致敬忠魂、守护和平的深层主旨，立意宏大、格局开阔。

诗歌聚焦滇西抗战这段悲壮的民族史，铭记一群最平凡的英雄：青涩的新兵、浴血的远征军、援华的飞虎队、绝境求生的女兵，他们以血肉之躯抵御外侮、收复国土，用牺牲换来了山河无恙、家国安宁。诗人反复书写方尖碑、国殇墓园、碑林花束，强调“世代砥砺烟岚”“日月星辰铭证”，核心目的不止于追忆过往，更在于传承英烈精神。八十余年岁月流转，硝烟散尽，但英雄气节、家国大义从未褪色，成为民族永续的精神底色。

与此同时，诗作完成了从“忆苦难”到“惜和平”的精神升华。战火散尽后，村寨炊烟袅袅、雨蝶翩飞、山河繁花盛放，惨烈的战争终被温柔的和平取代。以昔日铁血苦难，映衬今日岁月静好，让读者在铭记战争残酷、缅怀英烈牺牲的同时，读懂和平的来之不易，赋予诗歌超越时代的现实意义。

五、 整体艺术概括

这三首组诗脉络连贯、主题统一，以高黎贡、腾冲、松山三大战场构建完整的滇西抗战诗意版图，有史、有景、有情、有魂。诗人商成勇先生以山河为纸、以血泪为墨、以岁月为证，用雄浑厚重的诗意笔触，镌刻了一段民族不屈的抗争史，致敬了万千以身许国的无名忠魂。

诗作摒弃空洞的口号式抒情，以实景载史实、以真情铸诗魂，语言苍劲、意境深远、格局宏大，兼具文学审美价值、历史铭记价值与精神传承价值。既是一组荡气回肠的战争史诗，也是一曲致敬英烈、礼赞家国、守护和平的深情赞歌，充分彰显了诗人深厚的历史积淀与扎实的文字功底，以及心怀家国的文学担当。