人民政协网北京3月7日讯（记者 赵莹莹）去年的文艺工作座谈会上，习总书记讲了很多他少年时期求知求学的故事，用一种非常亲近随和的态度，其实都是希望我们在创作中能够有一个放松的心态。他提到了一长串作家的名字，讲到这些作品对他成长所发生的影响。因为年龄相仿的缘故，也都是在北京，我听着特别激动，有些经历非常类似。比如说各家各户的书都给收了，放到一个地方去，到书堆里去翻自己想看的书，汲取精神营养。

　　我觉得习总书记讲话过程中特别重要的一点，就是共筑精神家园这样一个概念。说老实话，作为一个电影人，我感到对共筑精神家园有一份责任。精神家园需要共筑，并不等于这个共筑的行为需要以集体方式体现。艺术家要处于孤独之中，宋丹丹演戏，她得孤单，才能演好。我感觉，只有在心有所动的情形下才能真正创作出好作品。

　　31岁时，我拍摄了自己的第一部电影《黄土地》，摄制组只有一辆面包车、一辆小轿车，总共花了35万元，不到40人。那是计划经济时代，没有人告诉你这部电影能挣多少钱，也没有人在意，可我们所获得的那种感动，一辈子难以忘却。

　　从西安坐车到延安，天都擦黑了到了黄陵县，我说咱们去看看黄帝陵吧。下得车来，一片清香，满地都是一尺多厚的柏树叶子。我说这奇怪了，黄土高原缺柴啊，柏树叶子怎么没人动？当地带路的人跟我们说：“老百姓，不敢动，这是黄帝的地方。”走过去看到一块石碑，上书“文武百官到此下马下轿”，一抬头看见碑文“桥山龙驭”，郭沫若写的。那个时候内心深处所感觉到的震动、作为中国人的那种感受，不可言喻。到了陕北佳县时，就听见夜夜都是黄河的奔流声。

　　到了这个时候，才能感觉到在精神上的归属是什么？你是什么人？你从哪里来？这部戏当时拍完后，引起很大轰动，也引起很大争议：一个很短的散文，怎么能成为一部故事片呢？而且里面也没有太多的情节。有人问，是什么触动了你？我说，就是眼前的景物，看得到的和看不到的：听见陕北人在山坳背后唱歌；安塞腰鼓是我们第一次看到和发现，到后来成为中国很重要的文化名片；凌晨时，雾气腾腾的黄河边，看到一个老人很慢地从黄河里打起两桶水，一边唱着一边挑着走。

　　文化艺术创作没法搞“大跃进”，没法搞“多快好省”。有一次我到云南，看到一个彝族老人手拿竹子在雕刻，4个小时没动。这让我想起在罗马梵蒂冈教廷的圣彼得大教堂里，看到一个修女在圣像前跪了4个小时。做艺术也是一样，必有虔诚之心才能够从艺。一个雕刻竹根的老人，一个跪在神像前的修女，这两件互不相干的事长久地影响着我。

　　我回想了一下，从开始拍电影到现在30年，以两年或三年一部的速度拍摄，只拍了十二三部片子，至今都还觉得做得不够好。这种状态下，才能获得进行创作的乐趣，才明白自己是谁。

　　希望和大家分享一个概念：不需要做得很多，但一定要做好！