吴昌硕《行书自作诗手卷》

　　匡时今年春拍“畅怀——历代书法夜场”推出的一件吴昌硕《行书自作诗手卷》，十分难得，吸引了众多书法爱好者的目光。此卷是缶老写给其次子吴涵的一幅书法佳作，笔意情深，揭开了一段缶老家庭的温馨往事，使我们看到了缶老作为父亲风雅温情的一面。

　　吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术另辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

吴昌硕（左）与次子吴涵合影

　　困苦的生活亲情的可贵

　　吴昌硕初配夫人姓章，新婚不久即于兵乱中死于饥病，后于29岁时续聘菱湖施氏夫人。育有子女六人。吴昌硕早年生活饱经忧患，17岁时因兵乱随父出逃，甚至有过几乎饿死的苦痛经历。这一段流离失所的生活，使吴昌硕失去了不少骨肉至亲，这使他更懂得家人亲情的可贵，所以吴昌硕成家后的家庭生活是温馨而和睦的。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”这位以画风豪迈凌厉著称的艺术巨匠，在面对子女时，却表现出更多的深情和温厚。

　　和大部分传统文人一样，吴昌硕性耽吟咏，作诗颇多。他的诗有一种生拗、老辣的风格，往往硬语盘空，戛戛独造。文字之学作为书学的基础不可或缺，也是那一代文人中颇为风行的科目，所以以石鼓书法和篆刻擅长的吴昌硕在对子女的教育中，便非常重视诗词和文字之学。

　　风雅的慈父温情的教育

　　吴昌硕的长子吴育，自幼聪明伶俐。作为父亲的吴昌硕亲自教他读书习字，批改其诗作。可惜吴育却在十六岁时夭折了，吴昌硕悲痛万分，哭之以诗：“寒日东风吹郭门，孟郊哭子泪潜吞。一千日醉谋之酒，十六岁怜飘汝魂。……”

　　次子吴涵及三子吴东迈，也能克承家学。对于古文、金石、书画、篆刻都能继承乃父之风，有所发扬。我们如今所见的这个手卷，便是吴昌硕在中年时写给吴涵的，内容是吴昌硕那一段时期的一些诗歌作品。可能是为了给吴涵示范行书的笔法和章法，也可能是让其学诗，又或者只是单纯的兴之所至，送给儿子一个雅致的礼物，旧日情景虽不能重现，但那份父子深情却依然在这些笔画潇洒的运行中发散出来。

　　在一则画跋中，吴昌硕写道：“除夕不寐，挑灯待晓，命儿子检残书，试以难字，征一年所学，煮百合充腹……雄鸡乱啼，残蜡将尽，亟呵冻写图，吟小诗纪事，诗成，晨光入牖，爆竹声砰然……”。教子、作画、吟诗，在吴昌硕看来，都是风雅而温情的事情，一个文化家庭的除夕之夜，就在这样的温情中缓缓度过了。

　　我们今天赏析吴昌硕的《行书自作诗手卷》，不光是欣赏一卷一代艺术大家的书法精品，还可以感受到吴昌硕对子女的脉脉深情，更为可贵的是，我们可以从字里行间窥察到晚清文人对中国传统文化的传承，用心之良苦。