赵朴初先生像

　　今年是我国卓越的佛教领袖、杰出的书法家、著名的社会活动家与伟大的爱国主义者赵朴初先生（1907—2000）诞辰108年，又逢其茶寿之年。我曾经在朴老身边工作十年，一直陪伴至老人家驾鹤西去，这种机缘使我终生受益。如今他老人家离开我们已有十五个年头了，每每想起和朴老在一起的时光，仍有恍如昨日的之感。朴老一颦一笑，蕴含着他不凡的人格魅力。今应人民政协报编辑之约，写此短文，以资纪念。

赵朴初行书自作诗

　　朴老与书法

　　朴老出生在四代翰林的大家庭，家学渊源，字写得好，是我国公认的一代书法大家。生前他担任过首届中国书法家协会副主席，西泠印社第五任社长。早在1952年，陈毅元帅就非常喜欢他的书法，不仅请他书写过扇面，还多次邀请他去观看自己下围棋。朴老晚年写过一首词，名为《围棋》清平乐，回忆当年书“赠陈将军”之往事，著录在《赵朴初书法集》中：“纹秤坐对，谁究棋中味？胜固欣然输可喜。落子古松流水，将军偶试豪情。当年百战风云，多少天人学业，从容席上谈兵。”朴老在题跋上云，“一九五二年作，一日，梅达君持一白折扇来云，陈毅同志索书，并以围棋为题命赋诗，因成此阙。时陈公常与人对弈，余屡作旁观。”陈毅同志是于1955年授予元帅军衔的，所以当时朴老称其为“陈将军”。

　　朴老从不以大书法家自居，可是人家求字者甚多，到了晚年亦如此。朴老内心向佛，心胸豁达，几乎有求必应。人家来医院看望他，送来了鲜花，或者持来其他看病人的礼品，他就会很认真地书写大幅书法相赠，以资为答谢。他用纸很节约，剪裁的边边角角也不忍丢弃，折叠好放在一边。遇到晚辈来访，他就用边角纸书以小幅，挑选警句书之，用以鼓励后学，勉励后辈。多年之后，这些存世的警句小幅，也成大观。大家对朴老极为恭敬，称其为菩萨老人。

　　还有一事，可见朴老处世的宽广胸怀。记得1991年朴老赴敦煌考察时，当地政府安排参观一家有名的酒厂。锣鼓开道，军乐迎送，弄得好不热闹。朴老不喜欢这样的场面，便草草看过后准备离开，可厂方却在门口摆放笔墨恭候了，欲请朴老题字。当时我们都很着急，这可如何是好？因为大家都知道朴老长年茹素，绝不饮酒，虽然在朴老的诗词散曲、书法作品中，确有和酒有关的内容，可我们从来没见过朴老沾过一滴酒。但见朴老微笑着提起笔来，沉思片刻，挥笔即道“香醇般若汤”。朴老身为全国政协副主席，可他为人做事，宁可了委屈自己，也不希望让人家下不了台。由此可见一斑。

　　不过，有一次朴老真的喝酒了。那是日本前首相村山富士来华访问，宴请五位对中日友好做过贡献的人物，朴老位列其中。席前宾主双方发言踊跃，时间过长，当举杯时，朴老误把面前的红酒当成可乐一饮而尽。席毕朴老微晃着上车，笑咪咪地说：“小景，今天我喝酒啦！”

　　朴老就是这样，他不会因为主办方失误而不快，真正是应机随缘，不失大家风范。

赵朴初行书

　　朴老书法名篇《心经》

　　朴老最钟爱的《心经》，曾把历史上名人书写的《心经》书法名作找来反复观摩。他尤其推崇林则徐手书的《心经》，曾对我说：林则徐之所以用小楷书写，是为了方便携带于袖中，随时观览。而口诵《心经》，是朴老每天必做的功课，不管事务多忙，每日必诵百余遍，而且持续数十年。他有一套掐指记数的方法，每每在行驶的车中、飞机上、候诊的座上，朴老都会默念。至晚年，由于朴老年迈耳聋，声音会渐渐大起来，经常会引起周围人的好奇。

　　朴老本人也经常书写《心经》，大多是其书法中的精品。朴老的《心经》书法名作，最著名的是铭刻于北京西山灵光寺佛牙塔一侧墙上。它出自华宝斋出版的朴老《写经集》中的一幅，字体俊朗工整，点划平实稳健。我个人认为：朴老的写经书法作品，可以和历史上任何一本写经相媲美，因为它承载着一个佛教老人的爱国爱教之心。

　　朴老写《心经》时很认真，常常要在动笔前凝思一会儿。记得香港天坛大佛建成时，我随朴老赴港。在港期间，应宏勋法师之邀书写《心经》。落笔之前，朴老特意先用硬笔在其专用的“无尽意”信笺上书写了一遍，然后再挥毫书写。这可能是他唯一一幅存世的硬笔《心经》作品，被我珍藏至今。

赵朴初行书“九十述怀”

　　朴老谈画

　　朴老喜欢中国书画，每当闲暇时就去翻阅画册，作为怡心养眼的休闲。他有时以遗憾的口吻对我说：“我应该是可以画画的”，从中可以看出朴老对于绘画的向往，或许，烦琐的社会工作影响了他作为文人的那份享受了吧。我本人也喜欢书画，平时自己也写写画画，遇到自己得意的“作品”，就去请朴老指点。朴老厚爱于我，总以鼓励者居多，弄得我挺不好意思的。在朴老直接指导下，1993年中国佛教文化研究所出版了《俗语佛源》，里面刊录介绍了“最影响中国人的五百条佛家用语”。后来再版时，其中有百幅插图，就是我画的。这是朴老鼓励我的结果。

　　记得有一次，有好事者带来一位画虎的画家来访，并介绍道：“画的很象，每一根老虎毛都画得清清楚楚。”显然这是外行话。但见朴老打开画轴，定神片刻慢慢地合上，并未对该画作评价，而兴致勃勃地谈起不相关的事。

　　客人走后，我很好奇朴老对这幅画的看法，于是问朴老，这位画家画得如何？朴老笑笑，道，“这画不好。”朴老还引用石涛的话说，“‘书画图章本一体，精雄老丑贵传神。’中国画的优劣，不是看你画得有多细，而是贵在传神。”还有一次，友人携带一幅古建筑学家陈从周的《竹石图》，作者并不是职业画家，但作品构图精致，画面清雅，是一幅典型的文人之作。朴老赞叹有加，即挥笔于画面上题了八个大字：“深谈片石，长啸幽篁”。字体俊朗清秀，与画相得益彰。由此可以看出，朴老具备很高的鉴赏力，这是其家学渊源与知识积累所致。

　　朴老与《清凉寺的钟声》

　　谢晋导演的电影《清凉寺的钟声》，想请朴老题写片名。剧本原名叫《冤孽》，描写抗日战争后日本遗孤的故事。剧本送到北京医院请朴老过目，朴老认真阅读后提了自己的意见，大意是：片名过于隐讳，剧本中既然多次提到“清凉寺的钟声响了”，不如就叫《清凉寺的钟声》吧。谢晋十分赞同，朴老就爽快地提笔写了片名。这对谢导及全体创作人员无疑是巨大的鼓舞。于是在看样片时，邀请朴老和夫人在中影公司小礼堂观摩。片子很感人，朴老看得也很认真，尤其对影片中饰演中国母亲的演员赞不绝口。

　　在我跟随朴老的十年中，印象中他只看过两次电影。一次是《清凉寺的钟声》；还有一次是在全国政协礼堂看电影《周恩来》。影片中周总理在“文革”逆境中一幕幕逼真的情节，把朴老带回那个不堪回首的年代，勾起他的共鸣。坐在后排的朴老不时在轻轻地抽泣。我知道，周总理在“文革”中保护过朴老，使他免遭造反派的迫害。在回家的路上，朴老自言自语地说：“总理，好人啊……”