宋徽宗赵佶(1082—1135)，河北琢县人，宋神宗第十一子，哲宗弟，宋朝第八位皇帝;曾封过遂宁王、端王。兄哲宗殁后无子，命太后立他继位，改年号“建中靖国”。信奉道教，是工笔花鸟画创始人。其绘画“十三科”，科科通能，尤精工笔花鸟，所制传世工笔《锦鸡图》名闻天下，气韵富贵高古，笔墨精深绝伦。自创“瘦金体”，笔力铁画银钩，风神俊逸，独步天下。善作狂草书，得怀素、山谷笔意。又首开“院体”花鸟画风，重视顶级绘画人才，特别强调院内画家必须野外写生，提高自身艺术修养和笔墨画境。作为帝王，他身先士卒，常常废寝忘食写生，笔墨真实而回归自然。其画工精绝，敷色美艳惊人，完美自然的灵动风姿，尽显笔墨大观气象。可以毫不夸张地说，其绘画水准在古代诸多著名画家中，也堪称少有的艺术奇才和全才。因而其自诩“天下一人”并不为过!

赵佶狂草团扇《掠水燕翎诗》，设色绢本，直径28.4厘米，今藏上海博物馆。释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。”对于草书，我们并不十分看重笔墨过于强调洋洋洒洒而一鸣惊人。怀素的跌宕，张旭的狂逸，山谷的灵动翻转，这些都是笔墨与个性的完美结合。曾欣赏到徽宗帝所作的狂草《千字文》手卷，今藏辽宁博物馆。这应该是徽宗传世最浩瀚的狂草巨制。徽宗确切地说，他应该是位非常典型的完美艺术家。打生出来，当一国帝王好像并不是徽宗的绝对强项。把大宋江山丢给“吃人肉不吐骨头”的凶悍金鞑子，这似乎好像已经顺理成章!他写狂草是有苦衷之乐的，现在大宋只剩下“半壁江山” ，由于自己的治国柔弱，今已无力回天。说白了，也只好通过奋笔疾书的狂草泄愤，这样方能使自己的内心世界得到暂时的忘忧。狂草《千字文》写得跌宕起伏，笔墨大气不拘，一气呵成而神完气足。这幅浩浩手卷，侧势翻转的用笔，多凸显出山谷道人的笔墨气象。我们常说，在今草、行草、章草中，应属狂草最难写。因他并不是肢体简单的笔墨驾驭 ，而是书写者博大思想的笔墨堆积。数千年的书法延续，的确造就了不少书法名家，但于狂草一道精能精善者几乎寥寥。通常人们认为狂草写的最为成熟的当推“颠张醉素”和山谷道人。徽宗在诸多人的眼中，是个大画家;当然，也知道他千古著名的“瘦金体”书法。而于徽宗能作狂草，好像知道的人并不是很多，今天看到他写的狂草《千字文》，真的让人吃惊不小……。徽宗这幅短短十四字的狂草团扇，写的小中见大，笔墨挥洒直泻千里， 应该是宗素师的笔墨味道。在笔者看来，它的气场并不逊于手卷《千字文》。小小团扇，如果想写得超然出众，实际上并非易事。人们常说：胸有成竹，意在笔先就是这个道理。从此团扇可看出，徽宗的确是胸有成竹，下笔翻转自如，毫无笔墨迟涩之态。徽宗此狂草最绝的用笔，就是不经意地揉进了章草的古韵笔法。看得出，徽宗笔墨思想内涵之丰富，在挥洒驰放中多了份清新和散淡。另一点，他惊蛇即兴狂草，融的是“瘦金体”纤劲爽利的用笔之法，以及工笔勾勒细腻神俊的表现手法，使清劲灵动的狂草内含更加神完气足。千年书法，造就出千年的“书画之帝”。我们在古人幽幽的笔墨中，终于得出了一个完美的结论，那就是，写书法的尺寸大小并非衡量笔墨高低的唯一标准，而最重要的要看作品是否能千古传世。徽宗丁点盈尺小扇，写的如此超然不群， 落“天下一人”款决非浪得虚名!

末了，引杨仁恺谓其草书曰：“……草书怪怪奇奇，大大小小。有的如腾猿过树，逸虬得水，有的或连或绝，如花乱飞;有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟;有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”写的形象贴切，入骨三分。