11月12日晚，中国嘉德2016年秋拍“大观—中国书画珍品之夜•近现代”在北京国际饭店收槌，包括中张大千、齐白石、傅抱石、吴湖帆等近现代名家的104件拍品最终实现6.22亿元的总成交额（2016年春拍87件中国近现代书画精品，总成交额4.47亿元），成交率72%。其中，张大千《巨然晴峰图》以1.035亿元成交，傅抱石《风光好》以6612.5万元成交，齐白石《莲池书院》以5290万元成交，成交价超千万的拍品总数达到12件，博得此次秋拍“开门红”。一如久霾难见日的北京，近现代书画迎来了“霾中见日”的一天，再持续低迷多年的市场环境下，一件亿元拍品的出现，对提振行业信心意义深远。

“大观——中国书画珍品之夜•近现代”专场以林风眠的三件作品开场，估价均为8-12万元，其中，《山居图》以89.7万元成交，《松屋图》以74.75万元成交。傅抱石扇面《东山逸致》估价28-38万，在多轮竞价后，最终以264.5万元成交。

张大千估价80-120万元的《雷峰夕照并雷峰塔藏经》以483万元成交。在其之后溥儒的几件低估价作品也取得不错的成绩，《秋山澄碧》估价28-38万元，以218.5万元成交，《寒林白鹭》估价60-80万元，以299万元成交，《松雪笔意》估价58-68万元，以253万元成交。

2005年秋拍，中国嘉德将齐白石家属送拍的30余件白石家人自藏作品，组成“白石自珍”专题，取得不俗的拍卖成绩。此次秋拍嘉德再次推出“白石自珍”专题，几件作品也都顺利成交：首件估价300-500万的《山居图》以1150万元成交、《高立图》、《荷塘》均以575万元成交、估价280-380万的《延年益寿》以920万元成交，《篆书五言联》以460万元成交。

其后的谢稚柳《水湄静观图》以345万元成交，至此20件，无一流拍。谢稚柳、潘伯鹰《书画合璧册》是此次夜场首件估价过千万的作品，2013年中国嘉德成交价为1380万元，此次估价1200-1800万元，作品最终流拍。

之后的任颐《牡丹孔雀图》和《三阳开泰》 分别以高于估价的920万元和632.5万元的价格成交，徐悲鸿的《立马》和《生命之歌》均在估价范围内成交。在其后，汇集谢稚柳、陈之佛、关良 郭沫若、徐悲鸿、傅抱石等创作的《美在其中册》此次估价600-800万，流拍。

其后上拍的是此次拍卖的焦点——傅抱石《风光好》，该作创作于傅抱石人物画的“大年”——1945年，2015年中国嘉德秋拍以7992.5万元成交的《郑庄公见母》也是这一年的创作，傅抱石曾在这一年集中表现历史人物画。作品以2000万元起拍，价格迅速拉升至4000万元，在经过多轮激烈争夺后，最终以5750万元落槌，成交价达6612.5万元，全场报以热烈掌声。在其之后的傅抱石《泰山巍巍图》成交价为1725万元，《对弈图》也以690万元成交。

随之是7件张大千作品，其《巨然晴峰图》是本次专场估价最高（6800-8800万元）的作品。2010年，《巨然晴峰图》在上海天衡的成交价为7280万，而在这间作品成交之前，中国嘉德推出的张大千晚年作品《爱痕湖》以1.008亿元刷新了画家个人拍卖纪录，引发了新一轮近现代书画的强势上涨行情。时隔六年之后，作品再现拍场，以5800万元起拍，经过多轮竞拍，以9000万元落槌，成交价达1.035亿元，成为此次拍卖首件亿元拍品。其《松涧曳杖》及《梅花高士》两件作品均以1150万元成交，《梅花高士》2011年在北京诚轩的成交价也为1150万元。张大千《苏长公行吟图》2008年中国嘉德估价300-400万元，流拍，此次估价440-520万元，以506万元成交。

此次上拍的齐白石作品还包括《莲池书院》，该作曾在1995年“杨永德藏齐白石书画专场”以198万元的成交，创下画家当时拍卖纪录，藏家一直珍藏至今。时隔21年，此次上拍以1500万元起拍，4600万元落槌，成交价5290万元。吴冠中《狮子林》2004年在香港佳士得成交价为185.5万港元，此次估价2000-3000万元，流拍。

今季秋拍“大观”夜场“大家”系列推出“我见青山多妩媚——簪缨世家吴湖帆专题”。中国嘉德春拍所推吴湖帆《萱堂春永》手卷以2070万元成交，而吴湖帆作品最高价为2011年北京翰海以9890万元成交的《富春山居图》手卷。此次该专题重品《锦绣奇峰》是吴湖帆1937年抗战起笔开始创作，一直到1945年完成，是画给他一生的知己孙邦瑞的，历时8年，四次题识，八年抗战的纪念，意义非同寻常。该作估价1000-2000万元，最终以远高于此的4082.5万元成交。《竹泉春雨》2014年在中国嘉德的成交价为379.5万元，此次估价80-120万元，以287.5万元成交。吴湖帆《蜀主刘备》2011年在北京匡时成交价59.8万元，此次估价50-80万元，此次成交价57.5万元；《临唐六如丝瓜》2013年在上海天衡以365.5万元成交，此次估价350-450万元，此次成交价402.5万元。

在其后上拍的“三绝合璧”：《篆书丈夫处世散语中堂》、《拨弦猎雁图》、《致胡洪开印》2组4方，包括齐白石赠送啸天将军杨虎的作品，藏家将齐白石诗、书、画、印组成一个小组合。该作估价2200-3200万元，最终以5175万元成交。《工虫花卉四帧》以1012万元成交，但也有3件高估价作品流拍。

林风眠1960年代作《山居话旧》2003年在香港佳士得的成交价为21.5万元，2013年在北京诚轩的成交价为575万元，此次估价500-800万元，以575万元成交。1947年作《瓶花》在2012年香港苏富比秋拍成交价为458万元，此次估价380-480万元，流拍。

“河山色染——绘出新中国”是此次嘉德“大观•近现代”设置的另一个特色专题，新中国成立后，一大批从民国走过来的老画家，在承接了民国中国画革新思想的同时，客观上受到“文艺为政治服务”政策指引，创作具有新内容要求的中国画。该专题涵盖了20多件作品，其中，关良《丰收图》估价220-320万元，此次成交价为782万元，早在1997年，该作在香港苏富比上拍时，估价仅为5-7万元，且在当时流拍。蒋兆和《学做拖拉机手》以483万元成交。贺天健1953年作《北国风光》1999年在中国嘉德以57.2万元成交，2005年在北京荣宝成交价为352万元，此次估价680-880万元，以805万元成交。李可染《林区放筏》2013年在保利香港成交价为1058万港元，此次估价600-800万元，成交价为1610万元。然而，除此之外，此专题拍卖近一半作品流拍。

赖少其《梧桐山下》2009年在广州艺拍的成交价为218万元，此次估价600-800万元，最终流拍，《行书杜甫诗》也流拍。刘海粟《玉兰孔雀》2010年在北京匡时估价28-30万元，流拍；此次估价250-300万元，流拍。黄秋园《梦游庐山图》估价580-680万元，也流拍。

本场拍卖最后一件拍品——范曾1991年作六尺整张《祥鹿图》，该作被视为“范曾绘画艺术的高峰时期之代表作”，这样的设置让人饶有兴趣——范曾能否“挤进”近现代？在当下环境下，范曾作品的价位到底能达到怎样的价位？范曾作品的成交真实与否，对一个拍卖公司的品牌专场有怎样的影响？约15.4平尺的《祥鹿图》此次估价80-120万元，最终成交价为713万元；而在2013年11月16日，同样在中国嘉德，该件作品估价350-550万元，当时成交价为690万元，三年时间，作品上涨23万元。

成交结果分析：

一，近现代书画两极分化进一步加大

从成交数据来看，此次拍卖1件作品过亿，3件作品成交价逾5000万，近日拍卖前十的名单为：齐白石（3件），张大千（3件）傅抱石（2件）吴湖帆（1件）李可染（1件）。10件作品总成交额约3.83亿元，占此次专场总成交额的60%以上。

2011年和2012年，市场成交价集中在300到800万左右的拍品，这一价位阶梯的作品基本支撑书画市场稳健发展；进入2014以后，单件作品500万左右的交易额度的拍品在数量上大幅减少，市场高低两极分化加剧，2000万以上的更高端拍品却并没有受到影响，底价位层面很活泼可爱的一些拍品也是一个很好的交易状态；普通拍品，藏家看不上，行家接不起，悬在半空中。

从嘉德“缤纷集——聚焦私人珍藏”专场也可看出这一趋势：专场拍品估价均不超过10万元，成交率高达97%。张大千《荷花》成交价为184万元；估价3-6万元的齐白石《葡萄》以189.75万元成交，估价2-5万的吴冠中《荷塘》以161万元成交，孙文《楷书“安天下仓满粮”》以161万元成交，蔡元培《行书五言联》以108.1万元成交。

二，品牌效应彰显

“大观——中国书画珍品之夜”作为中国嘉德，乃至整个近现代书画的品牌专场，不仅贡献拍卖公司一半以上交易额，更被视为分析近现代书画市场的风向标。在当前市场环境下，当晚的人气足以彰显“大观”这一专场的品牌影响力和号召力。

近现代书画作品存世量大，流通性好，属于艺术品投资的主流板块，也是中国收藏的主流板块。齐白石、张大千作为该板块的中流砥柱，齐白石具有丰厚的藏家基础，张大千的国际影响力、认知度极高，提升了传统中国画在国际的影响力，二人的价位系统非常稳固，具有极强的市场号召力。傅抱石作为近年来被重新认识的画家典型，其作品的市场引导作用也不容小觑，他们都形成中国近现代书画的“品牌”。

三，转变中的审美趣味

从挑剔的藏家对作品的反馈来看，近现代书画多年来的审美疲劳还将持续，徐悲鸿的马，齐白石的虾，李可染牧童虽然是画家的“招牌”，但藏家更愿意看到的是稀有珍惜的作品。而随着更多70，80后藏家的入场，近现代书画的审美趣味也在发生转变，在很长一段时间里，林风眠作品的艺术价值并没有被市场充分认识，他的作品价格过千万的至今也不多。这样的情况也体现在近年来市场的吴大羽作品的追捧。

四，洗牌还将持续

如果单从“大观•近现代”从这一场的交易就认为市场回暖，未免显得过于乐观，从当晚交易情况来看，藏家对于作品的出价仍旧非常谨慎，对出现在市场上的作品也更为挑剔。在目前信息和数据透明化的市场环境下，一件艺术品如果在3到5年内回到拍场，它对买家的吸引力是不够大的，“精奇特”的生货才能吸引藏家的注意力，从这点来说，对于拍卖公司的征集能力是极大的考验。