过云楼，距今已有近150年历史，实为江南著名的私家藏书楼，位于苏州阊门内铁瓶巷，世有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称。来自故宫博物院、中国国家图书馆、上海博物馆、南京博物院、南京图书馆、江苏凤凰出版传媒集团、苏州博物馆、苏州图书馆、苏州市档案馆、常熟博物馆等10家文博机构的84件精品难得聚首，包括过云楼主人顾氏一门所藏宋元明清历代书法、绘画、古籍、碑帖、文房用品以及他们的手迹等，为人们拼凑出一个完整的过云楼，不仅仅限于过云楼的收藏概貌，更有以顾氏为代表的前辈收藏家的生活与精神。

第一代主人辞官专事收藏

首先为过云楼赢得盛誉的是书画，而并非最为今人熟知的古籍。这主要得益于过云楼第一代主人顾文彬眼光独到的收藏。

原本，收藏之于顾文彬，只是受父亲顾大澜影响的兴趣爱好。顾文彬1841年中进士，为官半世，1870年，年届60岁的他从苏州来到京城投供谋职，一待就是半年。这段时间，他的毕生志向悄然发生了变化。最终，顾文彬在京城等来的浙江宁绍道台一职倒是不足挂齿，等候期间在琉璃厂以及各大藏家处兜兜转转“淘宝”所获才真真值得一书———日后过云楼很多重要的藏品就出自这段时间。当时，顾文彬心心念念的，是建一座自己的“小天一阁”存放这些藏品，过云楼就这样被建了起来，那是1873年。哪知，小楼建成没几天，他就称疾辞去宁绍道台的官职，回乡专事书画收藏与整理，怡然自得地沉浸在自己的小世界里。

十卷　《过云楼书画记》，就是顾文彬精选自己所藏书画的250件编撰而成的。此次展览中，人们得缘一见其中被列为卷首的　《释智永真草千文卷》。隋朝僧人智永，是书法大家，也是东晋书圣王羲之的六代孙，苏东坡曾评其书“精整之至，反造疏淡”。此墨迹卷首已残，自“龙师火帝”起，共160行，每行12字，为宋以后临本。它曾为董其昌旧藏，卷后有其长跋，其后归冯铨、温启封，有郭尚先、李宗翰二跋。这件珍品与顾文彬之间，还有一段失而复得的缘分，其间的曲折在此次展出的　《过云楼日记》　《宦游鸿雪》　等中有所表露。1870年五月，身处北京的顾文彬在松筠庵的心泉和尚那里见到这件珍品，掩饰不住兴奋，很快便在给儿子顾承的家书中写道：“心泉和尚藏有智永千文墨迹纸本，卷后有思翁两长跋。”一并透露的还有购藏之意。六月初二，顾文彬再观此卷，以150金将其买了下来。不过，仅仅过了两天，顾文彬就退了货———不是不爱，而是当时官职尚无眉目，居京耗资巨大，为珍宝倾囊而出太不切实际。戏剧性的是，次年4月，赴任宁绍道台之后，顾文彬没有忘记至心泉和尚处将此卷再次买下。就在他写于1871年四月二十五日的家书中，人们能感受到珍宝失而复得的狂喜，“智永卷反复审玩，的是奇宝，京中赏鉴家不少，蹉跎至今，仍落吾手，殆有夙缘”。及至十月初五，他在家书中仍难掩喜色，“近来所得之物，只要智永，无疑便已探骊得珠，此外皆鳞爪耳”。

此次展览借自故宫博物院的宋代扬无咎　《四梅花卷》，其珍稀程度从其堪称传奇的递藏史中即可略窥一二。在顾文彬收藏以前，它曾经元代柯九思、吴镇，明代的沈周、文徵明、文彭、项元汴，清代的宋荦、笪重光、梁山舟、陆谨庭、程心柏、潘遵祁等人鉴藏，单单布满画卷的各个年代的收藏印就令人叹为观止。扬无咎墨梅的画法很是特别，他以墨笔圈线画墨晕花瓣，“变黑为白”，这种纯用水墨、“疏枝冷蕊，清瘦绝人”的画法，与当时流行的富贵艳冶的“宫梅”情趣有所不同。相传当时有人将扬无咎的作品持入宫中，宋徽宗讥之为“村梅”，认为“不合上意”。扬无咎倒是索性以“奉敕村梅”自题，笔下梅花愈发清爽超凡。深得众藏家青睐的这幅《四梅花卷》为扬无咎69岁应友人范端伯之请而画。画卷分四段描绘梅花从含苞到初绽、到怒放，直至最后凋零的全过程，纯用水墨，不施任何色彩，却分外注重浓、淡、干、湿、焦的变化。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润，既不同于描粉缕金的院派，也不同于落笔草草的逸体，墨韵高华，清气逼人。据说顾文彬当年以一袭貂裘将其交换至过云楼。

追慕唐、宋、元书画，对明四家青睐有加，注重清初前人业已判定的名迹……顾文彬收藏之严谨，从他庋藏选件的取向流露出来。

对文化艺术的敬畏代代相传

过云楼的收藏其实是集成式的，书画以外，还藏有大量的古籍、碑帖、文玩。

领衔天价过云楼藏书拍卖的宋刻《锦绣万花谷》　就出现在了此次展览中。这部书传说在明代就已按页论价，而过云楼竟拥有完整40册，皮纸佳墨，品相精良。这是海内外仅存的孤本，也是目前海内外所藏部头最大的完整宋版书，包罗天文地理人物风情，堪比宋代人的百科全书，难怪清代学者阮元曾有“书成锦绣万花谷，画出天龙八部图”一说。海内仅见的“因”字不损本　《曹全碑》　也从上海博物馆借出现身展览，让人们一睹真容。《曹全碑》　全名为　《汉合阳令曹全碑》，刻于东汉时期，是公认的汉代隶书极致的代表作，明朝万历初年于陕西出土。《曹全碑》　出土后没多久，就在搬动过程中损毁了右下角的“因”字，后又因狂风吹倒树木被砸断为两段，因此现存碑拓均为受损后的拓片，而过云楼曾经藏有的这一　《曹全碑》　拓片是明代　《曹全碑》　出土后的初次拓片，又称“因”字不损本。

过云楼缔造的私家收藏风雅传奇，并非一蹴而就，而是历经几代人集腋成裘，使得鉴藏成为一种家学濡养。顾文彬之于过云楼，仅仅开了个头。顾文彬的第三个儿子顾承是位书画鉴赏奇才，据说各种古董到他手中，立即能分辨出真假，一百次也难失手一次。十卷　《过云楼书画记》　中，有很多内容都是顾文彬与顾承商量切磋的。顾承之子过云楼第三代主人顾麟士更是将过云楼发扬光大，引向全盛。他孕育了著名的“怡园画社”，当时也曾得名“当代虎头”（东晋画家顾恺之小字虎头），还被张大千赞誉为“当代鉴赏第一人”。在顾麟士手中，过云楼藏书画扩大为千余幅的规模，藏书则充实至包括宋元旧刻、精写旧抄本、明清精刻本、碑帖印谱等800余种。其中，宋刻　《锦绣万花谷》　就是其重要的收获。

过云楼的门楣上，篆刻着顾文彬为子孙后代定下的收藏法则“十四忌”。天阴雨、地肮脏、有烛火、饮酒后、临摹抄写、强行借阅等14种情况下，都不得进入过云楼取阅藏品。巨细无遗的规则背后，是对文化艺术的一种敬畏。正因不仅仅把藏品视为物件，不断递传的鉴学与鉴藏才得以在过云楼形成。

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过云楼收藏今何在

如今，绝大多数过云楼收藏由私藏变成公藏，为更多的人们所共享。正如过云楼之得名，再珍稀的藏品也不过是过眼云烟，没有人能将其永久占有，然而，对文化艺术恒久价值的认知、欣赏与守护，却是可以代代相传的。

1951年和1959年，过云楼顾氏后人先后两次将家藏的总计300余件书画精品捐赠给上海博物馆。其中包括宋代魏了翁　《文向帖》，元代张渥　《九歌图》、倪瓒　《竹石乔柯图》，明代祝允明《怀知诗卷》、沈周　《送行图》、文徵明　《风雨重阳》　诗画，清代释道济　《花果册》　等。

1960年，过云楼顾氏后人将家藏的124件文物捐赠给刚刚成立的苏州博物馆。其中，元代吴镇、柯九思等合作的《七君子图》堪称镇馆之宝。

1992年，南京图书馆以40万元向过云楼顾氏后人购得过云楼藏书总计541种3707册。这批藏书约占过云楼藏书的四分之三，内容涵盖经、史、子、集四大部类，版本类别完备精善，几乎囊括古代纸质书籍的所有类型，在时间上横跨宋、元、明、清，地域上除了中国历代版本外，还有少量日本刻本、朝鲜刻本。其中，7部宋刻本、10部元刻本以及多部明清刻本、稿抄本尤为珍贵。

2012年，由海内外孤本、宋刻本　《锦绣万花谷》　领衔的179种1292册过云楼藏书被江苏凤凰出版传媒集团以2.16亿元在拍卖会上竞得，与南京图书馆所藏的过云楼藏书团聚。两家机构也在携手进行学术研究和再版工作，以发掘其重大的文化价值。

此外，过云楼还有少量旧藏现藏于北京故宫、中国国家图书馆、南京博物院等文博机构。