有人说，注意力即经济，流量能称王。如今许多影视圈人，爱以数据论英雄。前段时间，电视剧《我们的爱》宣传方号称自家剧目收视率第一；同期的《浪花一朵朵》也以收视榜首自居。观众狐疑：遍地是冠军？视频平台上，网播量的破纪录大赛更是从未停歇。一周之内，剧集《春风十里不如你》、综艺节目《中餐厅》都能“以亿为计”几度更新网播量的数据；再往前，一部接一部的剧集宣称累计网播量突破百亿……这回轮到业内人士嘀咕：我参考的是假数据吗？为什么“数字爆款”与“精品内容”并不能完全画上等号？（9月21日《文汇报》）

收视造假早就不是新鲜事了，正如骨朵传媒创始人、CEO王蓓蓓所言，“最近常看到类似评论，说一部电视剧的全网播放量是100亿，算下来每个中国人都看了五遍多，人都不够用了。”出现这种收视乱像，究其原因一是统计方法上的不科学造成的，二是注水造假故意把统计数字弄得比天还大。前段时间广电总局出台文件要打击收视造假问题，其实谁都知道收视造假，但谁也不知道去打谁，因为投资方要的是广告效应，电视剧只是广告的载体或平台，投资方不会去管电视剧怎么样，他们只关心他们的广告有没有人看。在这种情况下，能打投资方吗？投资方可是制片方的上帝，谁敢打！

在现在的影视圈人不管多么有名气的导演，不管能挣几个亿的明星，都是投资方的打工者，即使是国际级别的大腕导演明星，也得在投资商面前点头哈腰。有人说，中国的影视圈是导演负责制是明星负责制，不是编剧负责制，其实错了，中国的影视剧是投资人负责制，谁都得听投资商的。即使投资人懂影视规律，也是对广告负责，不会对艺术负责，这就是现实。所以，有些影视剧收视率极高，分明是“爆款剧”，至少是“数字爆款”，但内容却是备受诟病，与“精品剧”没有一丁点关系。收视为王、流量为王，却不是内容为王，更没有一点“戏比天大”的理念。这是艺术吗？分明是广告生产！

当然，这类影视剧只为了求得广告效应，至于质量无人关注，在各类评奖平台上几乎不会有他们的身影。而那些获奖的作品多默默无闻，因为没有流量小花，是不会备受关注的。比如，今年获得“白玉兰奖”最佳电视剧奖的《好家伙》，不仅没有大IP剧本，甚至还一度找不到播出平台；摘得男女主角奖的《鸡毛飞上天》也是无爆款原著，无流量明星的佳作；他们都是遵循“戏比天大”原则，他们都是“内容为本”的，他们都是不忘艺术初心的精品。艺术的初心，就是艺术创作原本就是以艺术为最高追求原则的，广告收入只能是副产品，如果把广告当影视剧的主要展示，那艺术就被践踏了，那影视剧就成了投资方的花瓶。

目前，收视造假乱象丛生，不只是影响了艺术创作，更是打破了影视艺术生态的平衡，艺术岂能充当投资商的花瓶？既然影视剧是艺术，就要遵循艺术创作规律，就要遵循

“内容为王”的原则，就要遵循“戏比天大”的职业道德。诚然，现在的影视剧离不开广告，但必须明白艺术不是为广告服务的，广告应该为影视剧添彩，至于演员只能是服务艺术，不能服从于广告的需要，“流量为王”就是片面地追求形式主义，当广告喧宾夺主、演员炒作为上时，思想和艺术就成了广告的陪衬，这是违反艺术规律的。影视剧是艺术，就是艺术第一，所有艺人都应遵循“戏比天大”的道德要求，不为金钱迷失了方向，不让任何乱象遮蔽艺术初心。