《晚晓诗册》为王宠行书书法册页，共三开，是王宠为文嘉所书的《晚》《晓》二诗。字法拙而灵动，飘飘欲仙，是王宠行书的典型代表。笔者以为其“飘飘欲仙”之美感主要产生于以下两个方面。

晚晓诗册 明 王宠

三大笔法的运用

《晚晓诗册》中非常突出横画的运用，其长横倾斜而略带弧度，可以看出整个字的动感都被这一横所带动。如帖中晋、空、鸟、宜都对横画做了很大的夸张。在没有横的情况下，为了突出这一体势，王宠往往采用实的连带来加强。如帖中，红、海、江、龙的连带，其粗重的程度不亚于字本身实有的笔画，尤其在“江”中，其他的笔画都被弱化了，而这一本身作为连带的虚笔却成了主角。这两大笔法的运用，便使得整个字都有了从左下方向右上方的飞动之感。此外，不多的纵向笔画也起了很大的作用，帖中楫字的竖，世字的竖、撇，起字的竖，衣字的撇，在起笔处的小转动和尖收笔以及笔画中略微的弯曲都使得这些笔画极具向上飞动的美感。

字法的特殊构型

《晚晓诗册》中大致有八种字法构型，其中有三种极具飞动之美：一.左半圆形，如帖中空、无、霞、云结体手法高度一致，而整体的字势从右下角起再经过半圆从左上角出，飘然若举，盘旋而上，是《晚晓诗册》的最典型手法。二.上宽下窄的结体，不同于一般书家的是，王宠对于上宽下窄变形的更为夸张，帖中翠、星、野的构型犹如烟花冲霄，到高空绚然绽放，极具美感。三.中间发散形，当字中没有了长横和连带可以用来夸张，王宠又通过把字的中间发散来造势，如水的左右两部分压缩到极致而左低右高，这便与上述笔法的运用异曲同工，虽没有笔画存在，而字势不减。

通过对上述几种手法的分析，可以发现，《晚晓诗册》中的飞动之势皆来源于四种曲线。而这四种曲线都有着极具动感的势，进而对势的理解可以更加清晰——势实质上是长期以来人们对生活中的事物形态所形成的联想。比如在写实主义的笔下树的形象与现实中极其接近，自然会让我们一眼就看出这是树。而在儿童画中树的形体已经变得很抽象了，颜色也只保留了单一的绿色和单一的棕色，然而还是能让我们一眼就看出这是树。而当我们把颜色都去掉，只留下一个简单的形，却依然能让我们一眼就看出这就是树。那么为什么很简单的图案，与树的形质差得也很远，可人们却都会认为你画的是树呢？这就是经过大脑处理后的本质影象，因而，当一个有“意味”的形体出现时，它自然而然地就会调动出人们心中所记忆的形象，美感也就由此而生。

《晚晓诗册》所呈现出的飘然欲仙之美，正是源于其特殊的笔法和字法，而这种抽象的形态恰恰调动了观者的联想，再读之超尘脱俗的诗句，便完美地将欣赏者带入了一种清纯的，飘逸的，安然的意境之中，让人流连忘返，回味无穷。