近日，诺贝尔文学奖得主、著名作家莫言先生的首度书法个展《笔墨生活——莫言墨迹展》在北京时间博物馆开幕。

展览以笔记、诗词、对联等近百幅书法作品展示莫言在日常生活中的书写实践。策展人由台湾著名作家张大春担任，所谓“笔墨生活”，即是那些并非书法专业的人，犹如孩子一般地与笔墨相友，与纸砚相亲，与古典为师，而成就我们的日常。

莫言，首位获得诺贝尔文学奖的中国作家，评奖委员会盛赞他的小说，“通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。”同时，他也是一位勇于探索各种艺术形式的“跨界”艺术家，从话剧、戏曲、影视剧本创作、诗词到中国书法多有涉猎。莫言自幼对书法兴趣甚浓，近些年更是醉心于笔墨之趣。他在展览前言中称，从不敢把自己的字称为书法，充其量就是用毛笔写的字而已，但为什么还要写呢？因为写字如嗜烟酒，一旦成瘾，实难戒除，用毛笔写字是为了向老祖宗和书法家致敬。中国书协名誉主席沈鹏评价莫言先生的毛笔字“大气有真趣”。

莫言在开幕式上说，人人都想美丽，如同人人都想把字写得好看一样。美丽的内涵是复杂的，好看的标准也是千差万别的。但不管怎么说，评定字的好看或难看的大概标准还是有的。这标准就是先贤们的墨迹中总结出来的规范。因此，向先贤学习，是必须的，是无法替换的，但怎样学习，的确也没有一定之规。有人临摹碑帖，费尽半生心力，也未必能悟得玄机，有人费力不多却事半功倍，这也是机缘与个人悟性相结合的事，并不是可以效仿的。

“我是一个用笔讲故事的人，或者也可以说我是一个写小说的。我写作的过程，是以我写字的方式呈现的。因此，也可以说我是一个写字的人。”莫言在开幕式上说，“最近十几年来，我在朋友的鼓励下拿起毛笔写字，先用右手，后用左手，耗费纸墨无数，但进步甚微。后来我发现，进步还是有的，但是表现在钢笔字上，也就是说，我用毛笔学书，促进了钢笔字的进步。这是意外的收获。几十年前，我看过几位握了半辈子毛笔的先生写的钢笔字，被字里那样一种古朴苍劲的精神深深吸引，那种精神是与古人相通的。而今，我们这些用钢笔写了大半辈子字的人，握起毛笔写字，想要接通气脉，写出古意，的确十分困难。但也许，会有别的收获。”

展览策展人由台湾著名作家张大春先生担任。张大春，被誉为当代华文最优秀的小说家之一，多年来随姑父欧阳中石研习书法。张大春认为，莫言的字——尤其是刻意用左手书写的墨迹，看来似乎没有二王以降整个书法传习历史的临摹传统痕迹，也恰恰就印证了钱泳所谓：“为真、行（楷书、行书）汩没”的天真气、孩子气、自然气。

他在策展前言中称，文人士大夫立身行道，以作文为本，所以不论应试、论政、考学、吟诗、书札，简帖、笔记……一切用心用力，所事所为者，都在文房四宝之间周旋解决。如今，显然，士大夫的生活与文化已经成为历史角落的陈迹，看似远远不能追步于晋唐韵法或宋明格调，但莫言所谓书法所谓的“练”——尤其是虽不以书家自期自诩，却旦暮不离笔墨纸砚的大量书写，并非书法专业，依然能凡事不离书法实践，此乃“笔墨”于“生活”的真相。

莫言曾在《书法漫谈》一文中谈到，我这辈子成不了书法家，但对书法的热爱肯定会伴我终生。写字确实有迷人之处，写久了上瘾，见到了纸笔手就痒。应该说，喜欢写字是高雅的爱好，而且，因为爱写字，自然也就留心这方面的事，见到这方面的文章就读，见到这方面的书就买，即便外出旅游，见到写得有味道的牌匾，也会多看几眼，并在心中暗自揣摸。

展览将持续至10月21日。