作者墨竹(谭建丞题)

书画之道，如行夜路，既参路标，更参路灯。摸黑往往走错，及至发觉，浪费时日。自己摸索固然要得，但有名师指导更为要紧。

所谓名师，既有实践，又有经验。在实践上有高超的成就，在经验上有超常的见解。讨教名师十分重要，然而选择名师不必求全，观其三，已见大概。

常谓事不过三，论人论事其理相通，三算为定。前面我说过与陆老、费老的三事，今日讲与谭建丞老先生也同样以三为数。

十年做一件事

四十年前，我卷着习作去请教谭老，他见我山水、人物、花鸟都齐全，就对我说：“绘画素材广泛，要选择适合自己性情的进行练习，可以获得成果”。继而指着一幅牡丹说：“画画不要想讨好别人”。翻到一幅水墨竹子，他赞赏不绝，连说好!好!好!

前面是批评，后面是表扬，我不知所以。他说：“竹子符合你刚强耿直的性格，如能暂时放弃其它，坚持画竹数年，一定会有非凡的成就”。话音一落，提笔在我的画上题字鼓励。

谭老要我十年画竹，我就照这样去做了。我从一竿竹起家，幻化得出“借院三法”，再用三法改变松竹梅千百年来的大众相，最终形成光境画风。

艺术之成就在于持一念排万念，持与否决定成就高低。

不做媚俗的事

我在安吉一中读高中时，课余经常临摹赵孟頫的字。由于学得像样，语文老师周伟廉先生给我各个圈红圈，在他的鼓励下，我的赵体书法越写越好。

上世纪80年代湖州飞英塔修建，塔下原有赵孟頫所书石碑一块已磨损，急需一位赵体字写得极像的人代写。时任湖州市文联主席陈祖松推荐了我。一块石碑让我的书法闻名湖州。

谭老得知此事，不仅没有表扬反而批评了我。“赵体书法媚俗，不合竹子品格，当以颜体改赵体，去其软弱而为雄强”。当时我虽不明白这话中的道理，但谭老是湖州最好的书画老师，他的话错不了。从此，我一心雄强，大有不战胜靡弱决不罢休的气概。

如果当时不改弦易辙，也不会在书画上有任何成就。

气节事大

画竹难画节。画画是表达人的气节，而文人画竹多托物言志，很少表现个人精神。

我经常将自己临摹古人画竹的习作请谭老指点。一次，谭老指着我的一张六尺大幅竹子说“学得太像反而不好”，又指着几撇竹叶说：“古人有长处也有短处，古人画竹叶平行是短，取长弃短方为善学”。

谭老在画竹上推崇郑板桥，认为他特立独行大有气节，指点我一学郑的创新精神，二学其技法。这过程中，我悟通了书画学习的道理。学古人，不仅学习经验、吸取教训，更重要的是弥补前人的不足。弥补不足就是弥补空白，代代相传就是代代补空，历史就是这样前进的。

如果以郑板桥来做譬喻，在艺术上创新就代表气节的话，保守就是失节了。