潘天寿 （1897-1971） 午睡

设色纸本 立轴 92×77cm

题识：午睡。颐者寿指墨。

钤印：阿寿、潘天寿印、强其骨

鉴藏印：卢光照藏

卢光照（1914-2001）题签条：睡猫。潘天寿画。卢光照藏，一九七八年装裱于北京。

潘天寿在《听天阁画谈》中详细记录了自己创作指墨作品的心得：予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳。以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并用，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣。指头画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗。此作《午睡》，即是潘天寿指墨作品中，得心应手之作。

潘天寿指墨作画示范

此件《午睡》构图颇具潘天寿花鸟画的典型风格，大块的山石占据画面的主体，饱满、稳定。睡猫拉长的身体卧于山石之上，潘天寿先生曾言：“文章要四边四角做，才能与众不同，不落俗套。”画家以线条勾勒轮廓，以手指代笔，线条更加流畅自然，富于力量。潘天寿的花鸟画，受八大山人影响颇深，画猫之题材，或卧或立，多作双目圆睁，如夜间捕鼠之态，一味霸悍之野性流露，而此件《午睡》，花猫憩于石上，尽情享受正午阳光，宁静而又安逸。伸长的脖子，突出的脊背，更显出躯干的伸展，观之更觉舒适。

潘天寿作品中几种猫的形象

1950年代，潘天寿作画益多，同一题材往往不止创作一件。而其中有时又有推敲画面的思考，通过不同的构图的调整，精益求精。此件《午睡》亦有成组之变体画，即是收藏于中国美术馆的《睡猫》（1954年作，87×76.2cm）。每逢潘天寿作品展览，《睡猫》都会因其独特的题材、可爱的造型，为广大美术爱好者所关注。

左图：《睡猫》中国美术馆藏

右图：《午睡》卢光照旧藏

对比中国美术馆所藏笔墨本《睡猫》，卢光照先生所藏指墨本的《午睡》则更显珍贵。两件作品中山石、睡猫、花草的构图安排大致相同，卢氏所藏《午睡》较美术馆藏《睡猫》高5厘米，画中山石益显高度，角度更显动势。卢氏藏本《午睡》中，通过指墨所塑造的线条，更加自然流畅，亦更富于变化。在略施浅赭的的山石块面上，卢氏藏本《午睡》中的点苔更加厚重、丰富，有此产生的山石的立体效果亦更加明显。两画中落款该如何安排，或许正是画家创作此组变体画的缘由。卢氏藏本《午睡》款署“午睡。颐者寿指墨”，书于画中山石之右。中国美术馆藏《睡猫》则于画面右上隶书长题“日当午，正深藏黠鼠，莫道猫儿太懒，睡虎虎。写西邻园中所见。时甲午初夏，寿。”相较二图，各有千秋，想来画家彼时对此之苦心经营，才得有如此两件作品，展现在我们的面前。对比观之，美术馆藏《睡猫》之长题对画面起到了回护的效果，而卢氏藏本《午睡》之安排，更显巧妙，结合画中猫的形象，所营造出的氛围更显轻松、自由。

《午睡》局部

此件《午睡》后为画家卢光照先生珍藏多年。卢光照早年师从齐白石习画，1950年代担任人民美术出版社美术编辑，同全国各地的书画同道多有密切交流。此件《午睡》经卢光照先生数十年悉心收藏，即便是在动荡岁月，亦是如此。文革结束后，卢光照先生将此作重新装裱，并亲题签条，足见珍爱之情。今经家属释出，识者定当珍之爱之。

卢光照题签条