艺术，给人带来美好的感觉和享受。

书法艺术，给使用汉字的中国人，带来太多的不同感觉和享受。

当下，书法艺术进入了一个非常独特的全面兴盛的时期：大致有大众群体、书法协会群体、高等院校群体等。大致可用“社会体”“展览体”“专业体”三种形态概括。时下，借助各种媒体，书法艺术专业和业余已经很难辨别。各路研习者，笔墨翻飞，使汉字姿态变异，让人目不暇接、眼花缭乱。此时，能深入传统不动摇、厚爱古典精华不满足、向内求索书法艺术真谛不停歇者，尤为难能可贵—从景喜猷其人其书，可见如此这般。

自作词《沁园春·蛇年新春有感》（楷书）35×125cm /景喜猷

景喜猷是位真正的书法家。在近半个世纪的书写中，他一边适时展示自己的成果，成就皎然迭出；一边与时俱进地组织书法活动、从事书法专业教学；一边向高深的书法传统孜孜不倦地探求。他以从不懈怠的精神，打进去、走出来，不停地创作。

景喜猷早期以楷书出道，在1989年第四届全国书法大展中，标新“褚体”获奖，此为殊荣，随后同行乐称其书“景大楷”。这个阶段，景大楷端庄严谨，堂堂正正，为人题匾书额，深受喜爱称道。于此，喜猷毫不自矜，接下去的书写，在褚遂良俊美的基础上加入颜及北碑雄强豪放恣肆意态，其笔下出现英姿朗劲的景楷新貌；同时，又不以俊美雄强而固步，从另一侧融合魏晋写经体情趣，简约通透、意蕴隽永、厚重不失灵动、可以行草入楷的有着正大气象的楷书，在其腕下时时涌现；再进一步，昂扬展翅、震迅笔楮，一种体态轻盈、风姿绰约、眉清目秀的行书，行云流水般地展露于世。喜猷小行书美的迷人，观之爱不释手，让人如沐微风、如淋细雨、如敷暖阳……

明·吴梅村《子夜诗》一首（草书）/景喜猷

书法艺术五体中，篆书出现最早，是中华先民使用汉字的第一留存。时至东汉（公元100年前后），书法逐渐成为一门自觉艺术后，历代有成就的书法家，不论以隶书楷书见长或者称善行草书，都不忘了写写篆书，以求“书有所本”。

喜猷同样精能篆书：他早期小篆作品珠圆玉润，高贵典雅；近年来，他笔触探求到商周，或简帛书、或吉金文，关心起了大篆，以其饱满的笔墨和圆融的艺术精神，成就一幅幅大篆书法佳作：娴熟运用篆籀古体，结构精准庄严，点画略去斑驳泐损，取向刚劲挺拔，富含古意又满涨新姿。入古出新，傲然卓立。

前面说过喜猷小行书恍若“杏花春雨江南”，那么他的草书，恰如“铁马秋风塞上”，豪放、奔腾，策马扬鞭，驰骋千里，所向披靡。

自作诗《游海南儋州东坡书院有感》（草书）17.5×35cm×3 /景喜猷

艺术家创作艺术品，是一种宣泄，创作过程中先要感动自己，才能打动别人。艺术精神赋能艺术美，艺术美张扬艺术精神。好的艺术成果，莫不皆然。

喜猷为人，风神朗俊、至情至性、友天下士，接触过的人“有口皆碑”。喜猷作书，“意气风发”。喜猷控笔功力极佳，能高提笔作铁线篆，不急不缓，从容稳健，曲金裹铁，雍容华贵。其行草书写，时或奋笔如长枪大戟，振臂驱驰，入阵绝然快然，必得胜而归；时又如快艇过江，乘风破浪，确登彼岸而高歌凯旋。看喜猷书写，痛快淋漓，让人跃跃欲试，其感染力，炫然四溢。

自作诗《游海花岛》一首（行书）/景喜猷

在熙熙攘攘的书坛中，喜猷冷静清醒，镇守传统、倾心古典、奋勇追寻，其人其行其艺，届莅其中，如同一树清风栩栩拂至，如同一溪清流潺潺临来，让人惬意万端、美好无限。人生一世，还有比浸润于美中更美好的吗？

（作者系吉林艺术学院书法专业教授）

景喜猷

1963年3月生于长春市，祖籍贵州安龙。号师南，别署无惊斋。

现为全国政协委员、民进中央委员、吉林省政协常委（两届）、吉林省文联一级巡视员、副主席、中国国家画院书法篆刻研究所特聘研究员、中国书法家协会理事、吉林省书法家协会第三、四、五、六届副主席、吉林省青年书法家协会第一、二、三、四、五届主席，现任名誉主席、长春书法家协会第三、四届主席，现任名誉主席、吉林省文史研究馆馆员、民进中央开明书画院常务理事、吉林艺术学院美术学院客座教授、吉林艺术学院艺术研究院硕士研究生导师、吉林省美术馆学术委员会委员、吉林省民进书画社社长、吉林省有突出贡献的中青年专家、世界文字书艺协会理事、扬州书法院顾问、内蒙古东联书画博物馆研究员。

责任编辑：杨文军