主持词：

李远东先生1980年开始学习书法，一路走来，曾获得诸多荣誉。其书法楷、行、草皆擅，作品风格多样。楷书以《始平公》《张猛龙》为基，增加中锋用笔之圆浑，使点画更加厚重，并融入行书化倾向，尽显扎实功底和艺术才情；行书流畅自然，笔锋的转折提顿间，呈现灵便之美；草书则取法张旭、黄庭坚和王铎等，且参以魏碑方笔，肆意奔放，气势雄强。除了书法，李远东在诗词创作上也造诣颇深。其诗词广涉师友问道、友朋唱和、山川游历、感怀古今诸多主旨，格调高雅，沁人心脾。这些诗词是其内心世界的真实写照，也是他对生活、对艺术的深刻感悟。其诗书艺术相互交融、相互映衬。诗为书之魂，书为诗之形。面对艺术创作的抉择，他坚守传统，又锐意创新，将传统韵味与现代元素巧妙融合。他不随波逐流，在喧嚣的艺术市场中，执着地追求艺术的真谛，用行动诠释着真正艺术家的内涵。除了艺术创作，他还积极投身书法组织工作。主政广东书法院多年，发起众多具有广泛影响的大型书法活动，推动了广东书法人才培养和事业的发展。

栏目主持：全国政协委员 张 继

自撰书道画心联（楷书） /李远东

李远东是我一直很关注的当代名家之一。之所以关注他，原因有二：一是他在当代魏碑创新中所代表的方向和格局；二是他在大草创作中的成就和高度。

碑学自清季大兴，又经康有为等人的大力提倡，一百多年来蓬勃兴盛，名家辈出。从赵之谦到沙孟海，从张裕钊到李叔同，风格多样，各有千秋。俨然成为与帖学抗行的一大书法艺术流派，也说明碑学确有取之不竭的艺术资源。然而从20世纪后期以来，碑学似归于沉寂，少有大家和新的风格面世。最近40年来，书法号为复兴,然而相比帖学的热络以及篆隶所取得的成就，碑学则新意无多，临多创少。堪称自辟町畦，卓立当世者，唯孙伯翔先生可以当之。其继承者之最有成就的书家，则非李远东莫属。

明 金幼孜诗（草书） /李远东

李远东继承乃师，以《始平公》《张猛龙》植基，以拙厚的方笔为风格基调，表现沉郁质朴的韵味。这就和清季以来的魏碑大家如张裕钊、赵之谦、吴昌硕、康有为等拉开了距离。但李远东在乃师的基础上，又表现出自己的特色。主要有以下三个方面：

第一，李远东的取法不限于《张猛龙》和《始平公》。不难看出，他还临习了很多北魏墓志和写经书法。取法的多样性，使得他的笔法更加丰富。其用笔在方笔的基础上，加入了一些圆笔的元素。减少侧锋用笔的刻厉，增加中锋用笔的圆融，使得他笔下的线条更加厚重，富于张力和内涵。这一点在孙老的笔下虽然也有所体现，但显然李远东做得更加自觉，更加大胆，也更加有效。

自作诗《书坛雅会》（楷书） /李远东

第二，李远东的魏碑结体不拘一格，活泼灵动，变化无穷，呈现出明显的行书化的倾向。当代书法审美受多方面的影响，表现出打破传统壁垒，各体融合借鉴的趋势。比如篆隶的行草化等等。历史上的魏碑出于实用的需要，都是楷书，何使这种书体也能与行草等其他书体相融合，是摆在当代书家面前的重要课题。纵观当代书坛，有不少人在这方面进行了有益的探索，李远东便是其中很有成就的一位。值得称许的是，远东以其深厚的功力和敏锐的洞察力，能准确把握方向和量度。故而他的魏碑虽有很强的行草意味，但让人感觉恰到好处，且绝不失魏碑特色。

第三，李远东的魏碑书法，有着极鲜明的个性特色。这充分反映了远东以书法写心的艺术理念。尽管远东有着极深的功力，但他的书法创作完全没有刻意表现功力的扭捏和做作，而是一种心手双畅、物我两忘的自由挥洒。一切如行云流水，自然天成，是一种很高的境界。

旭宇先生前些年曾提出“今楷”的概念，什么是“今楷”？当然各人会有不同的理解。但我想以楷书张扬个性和主体精神，无疑应是“今楷”的主要意涵。我认为李远东的魏碑书法，可以说是“今楷”的一种样式吧！

自撰笔力诗情联（草书） /李远东

书法复兴以来，草书取得了很大的成就，名家辈出，风格多样。尤其是号称“书法艺术皇冠明珠”的狂草，不乏杰出的名家。狂草例有二路：一路以张旭为宗，用笔提按丰富，大开大阖；一路以怀素为师，纯以线条铺陈，中锋主宰。怀素一路，史论多有微词，谓为“殊过枯诞”。然张旭一路罕有非议者，令人稍觉遗憾的是，当代写大草的，以宗法怀素的居多，而宗张旭者较少，以张旭一路难度较大故也。李远东的大草则属于张旭一路，参以孙过庭、黄庭坚、王铎，时而用一些魏碑的方笔，故其草书的笔法十分丰富。观其作品，既充满了狂放不羁的酒神精神，然其用笔提按使转又一丝不苟，笔笔到位，绝无虚浮含混之处。刘正成先生说：李远东的草书在王铎、于右任之间。这个评价有一定道理。可以说他的草书气势堪俦王铎，而用笔的沉稳扎实堪比于右任。

耕云种月（草书） /李远东

魏碑和大草本来是两种绝不相同的书体，要使二者相结合，难度是可想而知的。但远东知难而进，硬是把二者成功地糅合在一起，而且风格十分统一。其魏碑带有明显的草化特征，活泼灵动；而其大草用笔沉雄郁勃，如锥画沙，又有浓郁的魏碑意趣。二者结合得如此完美自然，我想与远东的性格有关。笃实朴厚和豪爽大气正是远东性格的两个突出特点，在他的作品里，就表现为既朴拙厚重又豪放飘逸的独特个性风格。

李远东绝非光会写字的匠人书家，他有着相当深厚的传统文化功底。远东把他的古体诗发给我“请教”，我看了以后非常吃惊。其诗作不但立意高远，格调清新，而且格律十分谨严，平仄用韵都非常规范。尤为难能可贵的是，其诗的遣词造句典雅新奇，时有用典也很贴切精当，在当代书家中允称上乘。由于众所周知的原因，像李远东这样年龄的人所受传统教育较少，很多名气很大的书家，甚至以学术见长的书法理论家，一写古体诗就露怯。而远东能有如此造诣，必是勤苦自修的结果。我曾说过：汉字和传统文化是书法艺术的两大基石，书家缺一则不成其为合格的书家。我们欣喜地看到，李远东在这两个方面都达到了不俗的水平。赏其书法，品其诗作，不禁为当代书坛能有如此高度而击节赞叹！

自作诗《谒道教第十九福地》（楷书） /李远东

李远东不但是一位卓有成就的书法家，也是一位优秀的书法组织工作者。他主政广东书法院多年，组织策划并举办了很多在全国有广泛影响的大型书法活动，得到全国书界的一致好评。同时他还多次延请当代名家莅粤讲学传道，把最新的书坛信息、学术动态和审美理念带到广东，使广东作者获益良多，推动了广东书法人才的培育和书法事业的发展。同时，远东还热心公益，积极参与和推动书法服务社会的事业。以书法为媒介，广结善缘，使广东的书法慈善事业搞得有声有色，赢得了广泛尊重。

刘熙载《书概》云：“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。”又说：“贤哲之书温醇，骏雄之书沉毅，畸士之书历落，才子之书秀颖。”远东之书，兼具骏雄才子、沉雄秀颖之资，方臻高韵深情、坚质浩气之品。以其独特的个性风貌，卓立于当代书林。

戊戌杏月谷旦于中州玉衡居

（作者曾任中国书法家协会学术委员会委员）

李远东

广东书法院原院长，国家一级美术师，中国书法家协会理事，广东省书法家协会副主席，中国书法家协会第四届评审委员、第五、六、七届行书专业委员会委员、第八届楷书委员会委员，中华人民共和国文化和旅游部第十一、十二、十三届中国艺术节全国书法篆刻作品展览艺术委员会委员、评委，中华诗词学会书画界委员会常务副主任，被聘为广州美术学院、暨南大学、广东财大、广州大学等多所大学客座教授、研究生导师，广东省文史馆馆员，被中国文字博物馆聘为研究员。书法作品曾多次在全国书法展览比赛中入展、获奖，组织策划全国性书法展览、学术活动六十多场次。

责任编辑：杨文军