红军长征，乃人类历史之伟绩，亦为华夏民族精神之瑰宝。九十年前，各路红军怀“革命理想高于天”之赤诚，破封锁、越千山，谱就山河壮歌。昔日军民浴血山河雄关，今仍承载不朽红色记忆，成为红色文化传播与艺术创作重要载体。余以丹青为笔，循长征足迹踏访红色故地，于山河肌理间触摸历史温度，在笔墨流转中译解长征精神。唯有亲至其地，目染山河之形、耳闻松涛之响、心悟历史之温，方能让长征精神与山水笔墨相融相生，彰显厚重红色文化价值。

翠柏松涛井冈山（国画）68×136cm 2020年 /刘 广

井冈山，长征精神之滥觞、中国革命之摇篮，乃红色文化与自然山水交融之典范。一九二七年，毛泽东同志于此创建首个农村革命根据地。初临此境，驻足黄洋界等旧址，观山势植被，溯红军奋战场景，体其坚韧不拔之志，漫山翠柏松涛，颇为震撼，灵感遂生，执毫挥墨，以苍劲笔墨摹翠柏之坚，绘就《翠柏松涛井冈山》，此作融松柏意象，显井冈山雄奇山川与革命风骨，让翠柏与长征精神，成为彼此永恒象征。

黔地赤水河畔，乃四渡赤水战役发生地，亦为中央红军长征关键转折处，其地域与历史价值，为创作赋予独特学术视角。一九三五年正月，遵义会议后，毛泽东同志运筹帷幄，指挥中央红军四渡赤水，灵活机动，跳出敌军重围，创以弱胜强战争佳话。采风之际，立于赤水河畔，听江水潺潺蜿蜒东去，望两岸丹霞地貌红崖映水、奇秀多姿，踏访土城、元厚等革命旧址，细析当年军民同心、鱼水相依之情，凝红军壮举于笔墨，勾勒《赤水河畔》江水之蜿蜒、丹霞之瑰丽，融山河灵秀与战役史诗，成红色记忆之艺术载体。

赤水河畔（国画）134×66cm 2019年 /刘 广

黔北第一险要娄山关，兼具自然之美与红色之史，乃娄山关战斗地。一九三五年仲春，中央红军趁黔北敌军空虚，由彭德怀同志挥师攻克娄山关、收复遵义，取得长征以来最大一次胜利。默诵着毛泽东同志途经此地所作诗词，迎朝旭登娄山关巅，山风浩荡吹彻雄关，极目远眺，群峰连绵、山势奇险，抚过斑驳关墙，冲锋号角又回响，红军将士无畏担当。伫立良久，胸中激荡，精神之核已然入心，遂以厚重笔墨绘《巍峨娄山关》，浓淡墨色映战场之肃穆，将雄关的磅礴气势与英雄的铁血忠魂熔于一画，以笔墨为碑，铭记这载入史册的长征荣光。

巍峨娄山关（国画）98×180cm 2020年 /刘 广

镇远古镇，千年古邑，枕水而居，乃红色文化、地域文化与自然山水相融样本，承载丰厚长征记忆。一九三四年腊月，中央红军右纵队克镇远，红九军团红七团殿后阻敌，为主力撤离争得时序。采风之时，尤喜漫步古镇青石板路，调研人文肌理与自然之境，记徽派建筑与苗侗风情交融风貌，循红军将士古镇活动轨迹，描画《镇远古镇风貌》，以细腻笔墨绘古镇之典雅灵秀，融人文、自然之美与革命之史，显古镇之千年底蕴。

桂地桂林，因湘江战役而成为承载长征悲壮记忆之红色热土，其历史与艺术价值，于红色山水画创作颇具学术意义。一九三四年冬，中央红军在此展开湘江战役，突破第四道封锁线，尽显“勇于胜利、勇于突破、勇于牺牲”精神。入全州、灌阳采风之际，先观红色场馆，祭烈士遗骸，再理战役脉络，感山水绝秀，沐春阳之暖，融红色记忆，作《桂林春色》，以美术作品致敬先烈，达红色记忆与自然山水之艺术共生。

岷江秋色（国画）98×180cm 2020年 /刘 广

梵净山间，松风叠翠，循红六军团之足迹，逐木黄会师记忆。一九三四年，红二军、六军团于黔地印江木黄胜利会师，此乃红军长征首次会师，意义舒绝，影响深远。会师之后，两军团以梵净山为中枢，辟游击根据地，牵敌之兵，护主力转移，为湘鄂川黔革命根据地之肇建，奠坚厚之基。今之梵净山，峰峦叠翠，古木参天，生态清嘉，仙气氤氲。昔之游击疆场，今为人与自然共生净土，位列国家级自然保护区，引四方之士前来寻迹红痕，感受生态之胜与红色之魂。余以笔墨摹梵净之奇秀，绘《大美梵净山》，苍松翠柏缀其间，生意盎然，既展天然灵秀，亦颂红军将士团结奋进、坚守信仰、奋勇拼搏之长征精神。

武夷山横亘闽赣之界，与松毛岭之战绩相融，乃中央红军长征前夕之重要战场，亦为创作之要范。一九三四年八月，红军于松毛岭与敌军殊死鏖战，迟滞敌军进攻，为长征争得宝贵时日。今登松毛岭，观山势松林，溯战阵之况，穿行于林海之间，指尖拂过松针，深探红军长征精神内核。以笔墨绘《武夷清韵》，力求让画卷兼具自然山水之美与革命精神之重，让松毛岭的红色记忆，随笔墨代代传承。

延安新貌（国画）97×177cm 2021年 /刘 广

金沙江者，乃中央红军长征所越天险，其壮阔之景与巧渡之史，皆为红色山水画重要素材。一九三五年四月，中央红军巧渡金沙江，彻底跳出敌军围追堵截，获战略转移决定性胜利。毛泽东同志“金沙水拍云崖暖”之诗句，更为创作赋精神指引。采风途中，驻足皎平渡，观江流水势、悬崖地貌，溯智取天险、渡江场景，心潮澎湃。《金沙江色净》融自然之美与革命之史，以江水澄澈之“净”，映衬革命先辈赤胆之“忠”，笔墨之间，相得益彰。

岷江乃红军长征途经之核心地域，爬雪山、过草地多在岷江流域开展，其景观与红军足迹，为创作提供丰沛素材。一九三五年二月，红四方面军启长征之途，渡岷江后与中央红军会师，此段历史，乃长征研究重要篇章。数载间，数次沿红军渡江故道采风，自岷江两岸，观江水走势与川西北独特地貌，以厚重笔墨绘《岷江秋色》之胜，层林尽染间，用笔墨记录岷江秋色独特之美，铭记艰苦卓绝亦充满希望之峥嵘岁月。

陕地榆林红石峡，壁立千仞、碧水绕城，乃陕北革命之重要节点，景致雄奇，底蕴深厚，艺术创作意义非凡。一九二九年三月，陕北特委于此召开会议，为陕北根据地建立筑牢根基，亦为长征后红军发展埋下火种。溯革命之场景，解先辈之信念，观自然之景致，心有所感，以《秀美红石峡》传递长征精神之温度与力量，展现陕北地域独特魅力。

延安者，长征之落脚点、中国革命之圣地，其深厚红色底蕴与崭新城市风貌，乃红色山水画彰显时代精神之重要样本。一九三五年十月，中央红军抵达陕北，延安自此成为全国革命指挥中心，延安精神与长征精神相辅相成、一脉相承。余驻足延安，目睹革命圣地之新貌，高楼与古建相映成趣，革命旧址与城市新区交相辉映。新时代的延安，既存红色底蕴，更焕蓬勃生机，遂以宝塔山雄姿、延河水碧波与城市崭新风貌绘成《延安新貌》，让红色记忆、时代风貌与艺术创作深度融合，绘就红色圣地时代新章。

韶山春阳，遍洒这片孕育革命领袖、滋革命精神之红色沃土。韶山乃长征精神之重要源头，长征之际，韶山儿女心怀家国，奋勇争先，挺身而出，随红军踏革命征程，以热血与忠诚，书革命传奇。数载数临韶山，尤喜春日到访，沐融融春阳，望漫山新绿，深厚情怀凝于心底，遂融情于笔墨，应情应景作《韶山春韵》，以春日盛景，深切缅怀先辈，憧憬美好新时代。

数载以来，余亦遍历武当、峨嵋诸山，此诸山皆与长征休戚相关，此诸般红军活动事迹，皆发生于一九三五年。循红二、六军团长征途中于武当山周边播撒革命火种、传递革命希望之旧迹，山风过丘壑，似闻当年革命低语，融丘壑之景与红军隐蔽斗争之忆，绘就《钟灵毓秀武当山》；追寻红四方面军长征途中活动于峨眉之侧、乐山境内之足迹，观峨眉云海、沐乐山春风，以《峨眉清韵》《乐山春色》显地域之秀与红军足迹之深蕴；红二、六军团长征途中经巫山，于群山之间开展游击，击敌寇，牵兵力，为红军主力转移辅翼相助，余登巫山观十二峰奇景，遂创作《巫山十二峰》，彰江山之奇与红军跋涉精神；中央红军长征经平凉，于崆峒山之畔行革命之举，传抗日主张，醒百姓爱国之忱，聚革命之伟力，余临崆峒山望峰峦雄峙，遂绘制《峰峦雄峙崆峒山》，显雄关之气与革命担当；红军巧渡金沙江，经虎跳峡之侧，续向北征，尽脱追兵，勇赴革命胜利之途，余立虎跳峡观江涛汹涌，遂作《虎跳峡春色》，呈自然之壮阔与红军无畏之魂。

从学术本质观，每幅作品皆是在与革命历史深情对话，更是长征精神之艺术转译。自采风实践中深悟，长征是全民族的宝贵精神财富，为山水画赋予深厚精神内核；长征是创作重要素材源泉也。身为美术工作者，以笔墨绘山河、以作品述长征，促红色文化与时代山河相融，乃新时代美术研究与创作之重要课题，亦是吾辈使命。

值此红军长征胜利九十周年之际，余集相关作品呈献，纸短情长，皆为对先辈之缅怀、对长征精神之致敬，亦是以丹青之力为盛世献礼之诚，更是对红色山水画创作路径之躬身探索。此等作品虽有可精进之处，然皆饱含对先辈之崇敬、对红色文化之热忱。

长征精神，永放光芒；山河无恙，乃其时代回响。九十载薪火相传，长征精神始终为美术创作注入不竭动力。余将继续深耕山水画之域，步履不停遍历长征沿线，以实地调研为根基、以学术研究为支撑，以丹青定格山河之美、以笔墨传承红色基因，为民族复兴贡献美术之力、学术之智，让长征精神在新时代华夏大地焕彩生辉。

刘  广

1969年，出生于吉林省。

文化和旅游部艺术发展中心美术部主任，一级美术师，文化和旅游部优秀专家艺术家，全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员，九三学社第十五届中央委员会委员，九三学社第十五届中央委员会文化工作委员会副主任，九三学社中央书画院副院长、院务委员，文化和旅游部高级职称评委，国家艺术基金评审专家，中国艺术研究院硕士研究生导师，北京电影学院未来影像高精尖创新中心特聘教授，中国国家画院研究员，中国美术家协会理事。

责任编辑：杨文军