张国勤在工作室里为记者介绍《“塑”说长征路》系列作品

宁夏隆德，六盘山层峦叠嶂。记者们走进位于社区内的一间工作室，只见一排排软塑微缩场景静静陈列，铺展起两万五千里长征的壮阔画卷。

湘江血战、遵义曙光、飞夺泸定桥、翻越雪山、跋涉草地、激战腊子口……12组软塑场景次第排布，320多个人物形态鲜活，神态、动作、场景细节精准细腻。这套《“塑”说长征路》系列作品，出自72岁的国家级非遗传承人张国勤之手。

六年时光，两千余个日夜，3800多个手工装配件，张国勤以刀为笔、以料为纸，用传统软塑技艺为长征历史立体塑像。

这套耗时六载的心血之作，始于25年前一场孤身远行。2000年，时任隆德县文化馆副馆长的张国勤，接到布置长征主题展厅的任务。彼时手边仅有零散文字史料和老旧照片。“书本资料大家翻看过就忘，没有人能近距离触摸、感受真实的长征。”张国勤坦言，那时他便笃定，要亲自走完长征路，把最真实的现场、最鲜活的细节一一留存。

这是一场无人陪伴、自筹经费的独行。为凑足路费，张国勤变卖了珍藏多年的字画古玩。彼时45岁的他，独自一人骑着摩托车，从六盘山出发，逆向追寻红军长征足迹。

376天、2.24万公里行程，一路风雨兼程、步履维艰。山路泥泞、大雨倾盆是常态，张国勤常常在暴雨中艰难骑行，深陷泥沼便徒手推车赶路。日常三餐极简，就着凉水啃干馍是家常便饭。他说，当时路途中最大的煎熬是孤独。偏远村寨语言不通，他常常数日无人可交谈。长期风餐露宿、潮湿奔波，让他染上顽固湿疹，多次高烧浮肿，只能在乡村诊所简单打针吃药，稍作休整便再度启程。

一路跋涉，他走遍12个省区市、500多处长征遗址，拍摄近8000张照片，录制70余小时影像资料，搜集两百多册珍贵史料。归来后，张国勤整理全部一手素材，出版纪实摄影集《追逐红飘带》，完整留存长征沿线的遗址风貌与红色记忆。

2019年，新中国成立70周年之际，张国勤受邀二次重走长征路。此次行程历时一个月，重点走访核心战役旧址与关键节点，拍摄的纪录片在央视播出。

两次走长征路，海量实地素材沉淀心底，让张国勤萌生了全新的创作想法。“现在大家生活节奏快，很少有人静下心细读厚重的史料。我想靠着手里的非遗软塑技艺，把长征全程立体呈现出来，让参观者一眼看懂、记在心里，永远铭记那些撑起民族脊梁的革命先烈。”张国勤说道。

于是，自2019年起，张国勤闭门深耕，开启了为期六年的潜心创作。

软塑创作看似是手艺活，最难的却是还原历史本真，每一处细节都容不得半点马虎。为还原红军军装的真实质感，他反复试错无数次。“一开始用粗布，染色后质感僵硬死板；换了厚线衣料，又太过厚重笨拙，不符合行军状态。”张国勤介绍，经过十余次染色、漂洗、暴晒、熨烫试验，最终选定浅灰色莫代尔面料，成功还原出红军军装柔软质朴的原貌。

山石布景也曾让他屡屡受挫。初始木质雕刻纹理扁平，毫无山石的厚重苍凉，反复打磨无果，长期伏案劳作还让他手臂严重劳损，创作一度停滞。一次回乡，他偶然发现亲戚劈开的木头自带天然层裂纹理，酷似高原山崖岩壁，终于破解了山石塑形的难题。

场景中的草木植被，他全部手工制作，摒弃现成成品。依托隆德传统手工技法，根据不同地域、季节、战役场景，裁剪喷色、调整形态，让每一株草木都贴合真实的长征环境。

为还原人物神态动作，张国勤常年对着镜子揣摩姿态。行军跋涉、战场冲锋、战友搀扶、远眺期盼，每一个动作都反复比对、多次修改。“有的场景、人物，我前前后后改了十几次，拆了重做、做了再改，直到贴合历史、打动自己才算合格。”

整套作品暗藏诸多走心细节。遵义会议场景，他结合史实微调人物排布，最终定格18位参会者，场景庄重肃穆；松潘草地场景，水面漂浮的一顶红军军帽，无声诉说着无名烈士的牺牲；腊子口战役，精准还原少年战士“云贵川”赤脚攀崖、舍身炸碉堡的英雄壮举……

“红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”

看着这些栩栩如生的软塑作品，毛主席诗词中那些长征的壮烈与荣光，仿佛在此刻得以重生和定格。

2025年10月，《“塑”说长征路》12组系列软塑作品全部完工、正式陈列。“作品刚完工，第一批参观者是江西来的红军后代。”张国勤回忆起当时的场景，语气依旧动容，“他们站在《飞夺泸定桥》的场景前，一位老人看着看着就红了眼眶，含着泪花跟我说，‘我的父亲就在这里边！’”

“那一刻我特别自豪。”张国勤感慨，“我熬了六年的夜、吃了无数创作的苦，能让后人读懂历史、铭记先烈，所有的付出都值得。”

一塑一景藏初心，一针一线传薪火。从孤身万里走长征，到六载匠心“塑”长征，张国勤用半生坚守完成了一场特殊的“非遗长征”。他用最质朴的手艺，让万里长征故事走出史料、走进人心，让不朽的长征精神在新时代代代赓续、生生不息。