在讨论作品的市场价值之前，必须澄清一个事实：香港苏富比10月6日公开拍卖《桃花源》，并非一次纯粹意义上的艺术品交易，而是马云与艺术家曾梵志携手， 借这幅合作作品为桃花源生态保护基金会筹款的公益行为。实际上，这不是马云第一次拍卖自己的画作。早在2013年和2014年，马云便曾经在拍卖行上分别 以242万元和468万元的高价“售出”自己的墨宝。必须承认，带有公益性质的慈善拍卖，其成交价格不管高低，都与正常的艺术品市场交易没有太大关系。因 为竞拍者多不是专业的收藏家和艺术品投资者，他们出于善心，往往会悖离市场规律来对拍卖标的进行出价。笔者身边就不乏有一些刚刚学习绘画的朋友，把自己的 作品捐给一些公益组织进行义卖筹款，有的作品也曾卖出过一二线画家作品的价格。这充其量只是慈善人士献爱心的一种表现，类似的成交纪录并不能对专业市场形 成实际的传导效应。当然，大千世界，无奇不有，也不排除有一些刚入门的土豪级买家，愿意参照慈善拍卖的成交价格来购买艺术家的作品。这只能算是个别买家的 非理性行为，与正常的市场交易无关。

　　回到马云“卖画”的话题上。众所周知，除了公共机构的收藏之外，市场上出现的任何个人的投资收藏行为，实际都只是他人的私事。以某一个价格买下一幅画到底 值不值得，最有发言权的人自然是收藏和为这幅画掏钱的人。因为作为一宗私人化的投资收藏行为，不管这幅画值不值钱，都和其他人没有多少关系。

　　不过，在媒体的炒作下，马云画作天价成交的新闻，成了一起公共事件。很多人因此就认为，有关这幅作品的估值问题，就不能单纯理解成是马云及其买家的私事了，而是关乎整个艺术品行业和市场对一件作品的价值评判机制的合理性问题了。

　　那么，退一步来说，假使这一次《桃花源》的成交，并不带有任何为公益事业筹款的目的，作为业界人士，又该如何来理解这3300万元的天价成交纪录呢？

　　实际上，在正常的拍卖行为里边，以数千万元、甚或超亿元成交的当代艺术家的作品，几乎每个拍季都在刺激着我们的神经。就拿这次与马云合作、今后才50岁出 头的曾梵志来说，就曾经有多件油画作品在香港拍出过天价。公众最为熟悉的就是其2001年创作的一幅作品《最后的晚餐》，以1.4亿元成交价格卖出，成为 2013年度亚洲最贵的在世艺术家作品。正是凭着这一幅作品，曾梵志在2014年以高达9亿元的作品总成交额，成为胡润艺术榜发布7年来最年轻的在世艺术 家“状元”。

　　不仅油画拍卖市场如此，国画拍卖市场亦有惊人的成交纪录。2015年胡润艺术榜发布时，另一位71岁的艺术家崔如琢位居榜首，成为该榜单发布以来第七个 “最贵在世国宝艺术家”。据了解，其2014年作品的总成交额为4.7亿元。崔如琢之所以能否摘桂，同样因为其创作的一幅作品《丹枫白雪手卷》以1.45 亿元的成交额，成为2014年度最贵的当代艺术家作品。

　　翻开拍卖行业历年的成交纪录，我们可以发现，曾经有作品在市场以天价成交的当代艺术家并不止曾梵志和崔如琢两位，像周春芽、赵无极、范曾等著名艺术家的作 品都创下过高出正常市场成交价格水平的拍卖成交纪录。曾经还有一些并不知名的艺术家，在香港或内地的拍卖市场上横空出世，也同样能够被一些神秘的买家“买 走”。

　　太阳底下无新事。笔者相信，在这个无奇不有的艺术品市场，还会有更多超出我们常识的交易案例出现。说句题外话，根据2015年福布斯榜，马云的身价是 227亿美元，折合人民币1440多亿元。有人开玩笑地在微信上说，就算我们每天中500万元彩票大奖，必须连续中将近80年，才能赶上马云目前拥有的财 富。就全球的资本市场来说，目前进入艺术品行业掘金的热钱多到常人无法想象，如果土豪们只是把买卖艺术品当成一种纯粹的资本游戏，以其资本实力，想怎么玩 都可以怎么玩。（冯善书）