伟人画像的再次变换

1951年春，为了配合《毛泽东选集》第一卷的出版，中央决定再制作一幅毛泽东正面的标准画像。

陈石林和新闻摄影局的同志一起翻阅了成千上万张照片，终于从一卷用摇头转镜相机拍摄的团体合影中，找到了一幅适合制作标准像的毛泽东正面形象。但是，这张照片是用美国制造的7英寸宽的黑白航空胶片拍的，照片反差过大，影调层次欠佳，再用简单的遮挡放大技术是不行了。陈石林大胆采用绘画主义摄影派的表现手法，将毛泽东的头像从合影中单独剪裁出来，放大成12英寸的照片，然后用刮刀在不损伤相纸纸基的基础上把药膜面上的黑色背景一点点刮掉，再将毛泽东面部精心修整，并更换了浅色背景后，将一幅和蔼可亲、气宇轩昂的毛泽东正面标准像呈现在人们的面前。

这幅照片得到了中央领导同志的认可和毛泽东本人的赞许。随即，毛主席第二版标准像开始大量洗印并发往全国，同时，以这张标准像为摹本绘制的毛主席画像于1952年国庆节前夕被悬挂在天安门城楼上。

这次绘制毛主席画像的有张振仕、王其智、金石、陈永贵等。这次画像，按时间为序，是第六版被悬挂在天安门城楼的毛主席画像。

1959年，为了迎接国庆10周年，需要更新毛主席的标准像。这项任务交给了新华社摄影部中央新闻组资深记者孟庆彪和新华社驻中南海记者侯波同志。他们事先在毛泽东住处附近布置了一间摄影室，安置好灯光，测试了各种不同的光线和曝光指数，趁毛泽东开会的空隙时间，拍摄了第三版毛主席的标准像。但由于受客观条件限制，两位摄影师拍摄了两个胶卷的底片，却没有一张是可以直接使用的。

负责摄影的侯波同志请了四位照相馆高级技师进行加工修整同一画面，每人修一张，共四幅照片，他们修得都很细、很均匀，但经翻版放大出的样片难以令人满意。在这种情况下，编辑部的同志要陈石林修整一幅供领导评比。

陈石林事后回忆说：

我首先自创复制底片，然后在复制底片上修整，去掉画面背景上的灯罩投影，衣服上多处皱褶，修齐了衬衣领，减少强光部位密度，增加暗部密度，控制好复制底片的密度差。对面部皮肤、面额，每动一笔都要从政治人像的真实性考虑，直接用复制底片放大出皮肤润泽、柔和而有质感的样片，和照相馆高级技师修整的四幅样片，一同送中央审批。经过评选，选用了我加工的照片，作为侧面标准像向全国发稿。

毛主席标准像向全国公布后，画家们便依这幅毛主席标准像绘制天安门上悬挂的毛主席画像。这次的毛主席画像绘制，以画家张振仕为主，金石、陈永贵、王其智等画家配合。经过画家们的努力，以第三版毛主席标准像绘制的毛主席画像于1963年9月30日悬挂在天安门城楼上。

由于画家张振仕当时年已半百，体力已难以承受大负荷的劳作，天安门管理处便将绘制毛主席画像的任务交给北京市美术公司来独立承担。从1964年开始，美术公司分配王国栋、陈永贵、金石三人来绘制天安门城楼伟人画像，王国栋为负责人。

王国栋以毛泽东主席标准像为摹本，注重对毛泽东主席眉宇和眼神的表现，力求在描绘毛主席慈祥和善的同时，表现出他的性格中敏锐、机智和洞察一切的特点，通过毛主席的眼神，表现毛主席的内在气质。王国栋认为绘像应力求准确，尽量求真，使人们在看到画像的同时，想起毛泽东主席的丰功伟绩，感受到他的伟大，更生崇敬之情，一切绘画的技巧都应服务于此。

王国栋特别注意兼收并蓄，吸取他人之长。在掌握民族画法的基础上，他虚心向学习西洋画法的公司同行陈永贵请教。因此，王国栋在绘制巨像中，既能准确地掌握人物的轮廓，又能以中国老百姓可接受的方式着色，使他画的毛主席油画像更具有浓郁的民族特色。

为了画好毛主席画像，王国栋、陈永贵、金石等人还想出了一些独特办法：由于画像巨大（一只眼睛、一张嘴就有一米多长），画家们要不断从各种距离观看自己的作品。为了把握好效果，他们把本应是放大的望远镜倒过来，从近距离缩小巨像的局部。一边画像一边用余光扫视附近的红墙，使画像上毛主席的气色能与天安门城楼的红色相配；如果近看，毛主席面色很红，也极为立体，但放在城楼上，就与周围环境十分协调。

在画像的背后即画框的龙骨上加一层铝合板，然后再加上五合板。绷上画布，可以使雨水顺着铝合金板流下，从而保证了画像在较长时间内不变色。这是王国栋在绘制毛主席画像时的经验总结。

在最初，绘制毛主席画像所用的画布，是三块画布拼接在一起的。因接缝不平，画面上两道直贯上下的棱子十分显眼，影响肖像面容的美感。为了解决这一问题，天安门管理处派人到哈尔滨亚麻厂求援，要求生产出适合用于绘制毛主席画像用的整幅布料。但亚麻厂的织机的宽度不够，管理处又找到天津地毯厂。两厂合作攻关，终于试织出密度不同的几种宽幅亚麻布。王国栋亲自去工厂，选定了一种，当时织出的亚麻布足够天安门和人民大会堂各用十年。后来人民大会堂改挂国徽，几百米亚麻布就统归天安门使用。新织布约五米宽，正好是画像的宽度。

群众出自对毛主席的热爱，对天安门城楼上毛主席半侧面标准像提出意见建议，比如毛主席画像只突出左耳朵，且左眼珠偏上，显得不庄重。于是中央决定要赶制一张两耳全露的正面标准像。陈石林再显真功，毛泽东第四版标准像公布。画家王国栋根据这一版标准像，精心绘制出巨幅毛主席画像，于1967年国庆前夕，悬挂在天安门城楼上。

这是自1949年天安门悬挂第一个版本毛主席像后的第八个版本，也是画家们根据第四版毛主席标准像绘制的天安门城楼上的毛主席画像。