2015年11月10日，“十洲高会——吴门画派之仇英特展”即将在苏州博物馆与观众见面。谈到仇英，您都有何了解呢？是他吴门四家的身份？还是《桃源仙境图》的仙姿？或是《柳下眠琴图》的雅韵？您是否知道，仇英曾只是一名贫寒的漆工，那么他又是如何通过努力，逆袭成为与沈周、文徵明、唐伯虎并肩的画坛巨匠呢？本期且看，一个小漆工的逆袭之路！

　　第一回　缥缈生卒年

清·徐沁《明画录·人物》

　　“仇英，字实父，号十洲，太仓人，后寓吴。初执事丹青，周东村异而教之。摹唐宋人画，皆能夺真，尤工人物，其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”

　　以上这段文字出自清代徐沁《明画录·人物》，已经是史志中关于仇英本人比较完备的信息了。仇英不似沈周、文徵明家学渊源极深，也不及唐寅年少时家境殷实，家世如今已不可考，出生年月更不见明确记载，只能从旁人的只言片语中推测一二。

清·吴升《大观录》卷二十著录仇英《职贡图》彭年题跋

　　仇英大体生活于十六世纪前半叶。据清代吴升《大观录》载，仇英《职贡图》拖尾有彭年于嘉靖壬子(1552年)腊月既望(十二月十六日)所书题跋：“东邨既殁”指的是仇英之师周臣的去世，据考约在1535年，“独步江南者二十年”则大体可定仇英去世于1555年前后;“而今不可复得矣”之语暗示了仇英的去世，而之前文徵明同年9月的题跋中则并未提及此事，因此推断仇英可能逝于这一年的9月至12月之间。由此得出，仇英的卒年应为1552年。

清·吴升《大观录》著录仇英《玉楼春色图》文嘉题跋

　　相较之下，仇英的出生时间则多有争议，这缘自对他卒时年龄的分歧。在仇英《玉楼春色图》的文嘉题跋中曾说到仇英“盛年遂凋落”。而徐邦达先生认为，古时所述“盛年”一般不会超过五十岁。

明·董其昌《画禅室随笔·画源》

　　此外，董其昌《画禅室随笔》也曾有“仇英知命”“行年五十”之语。因此，由卒年反推可得仇英约生于1502年。但是，也有人认为徐先生的“盛年”之解有误，《画禅室随笔》的“仇英知命”也另有“仇英短命”版本。所以，仇英出生年份终无定论，究竟应取何解小编也不敢轻言，大家如有兴趣不妨亲自参与考订一番，或者别有意趣。

　　第二回 少怀丹青意

　　仇英年少之时，家境贫寒，年纪轻轻便“进城务工”，由太仓迁至繁华的苏州城。现今仇英的故居已无处寻觅，但我们可以从他一款“桃花坞里人家”的印章，推断他应该是安家在苏州阊门桃花坞。

仇英《剑阁图》，现藏于上海博物馆

仇英“桃花坞里人家”白文印

　　明代中叶的桃花坞正是漆器制作和书画装裱等手工作坊林立之处，画匠和漆工众多，仇英就是他们中的一员。尽管要通过漆匠的工作来艰辛地维持生计，仇英并没有放弃自己的理想。他自小钟爱绘画，一直坚持刻苦自学。做漆工活时，他也为人“彩绘栋宇”，绘画的笔触和设色在点滴练习中不断积累。

仇英《清明上河图》里的漆器商铺与装裱商铺

　　当时的桃花坞，更是文人画家集聚之地，唐寅所在的吴趋坊、文徵明居住的曹家巷，以及祝允明所在的三茅观巷，均距桃花坞不远。对仇英来说，如果有意寻前辈画家们请教，这样的地理位置的确十分便利，或许正是由此才有了仇英与文徵明、唐寅、彭年等人的相交。

此图引自江兆申《吴派九十年展》

　　第三回 伯乐识良驹

　　如果没有遇见文徵明，仇英会有怎样的人生轨迹?好在历史并没有制造这种如果，我们最终所见所闻的，是一位心怀梦想的青年结识了长自己30余岁的文坛前辈。正德十二年(1517年)，文徵明欲作《湘君湘夫人图》赠予得意弟子王宠，邀仇英为画设色。彼时仇英尚年轻，画技还不成熟，尽管全力以赴地投入其中，但两度易纸都不能让文徵明满意，最终文徵明还是亲自设色成画。

文徵明《湘君湘夫人图》上王穉登题跋

　　此事后，仇英惭愧自省，更加发奋用功，令文徵明更生器重之心。之后，仇英绘画功力日渐精进，他与文徵明的合璧之作，流传所见，即不乏精品。

仇英《写经换茶图》中的文徵明小楷《心经》

　　第四回 师友相携情

　　虽然文徵明对仇英多有指点，但仇英真正的师承还当属画家周臣。周臣，字舜臣，号东村，苏州人，也是明朝中后期一位比较重要的画家，长于院体画。在今人看来，周臣最重要的成就大约不是他本人的画作，而是收有两位鼎鼎有名的弟子：唐寅和仇英。周臣对仇英的教导是极为用心的，仇英早年的绘画风格受到了他很大的影响，许多作品有着偏于北宗的院体和浙派风格。

《柳下眠琴图》构图取院体边角之景，人物衣纹亦为院体一路

　　作为同门师兄的唐寅对仇英同样很是欣赏。唐寅与文徵明同岁，虽说是师兄，但对仇英来说更是已经名声大噪的前辈，唐寅的鼓励对仇英当然也是十分重要。翻开唐伯虎的文集，我们可以看到不少唐寅为仇英画作所写的题画诗，从中可以体会到他对仇英的认可与欣赏。

摘自《唐伯虎全集》（中国美术学院出版社）

　　第五回 寄居师古人

　　随着名声渐长，一些收藏家开始邀请仇英为之作画。为维持生活，也为观摩前辈名家真迹，仇英先后客居于周凤来、项元汴、陈官等人家中作画。

　　仇英客居时间最久的还属项元汴家。项元汴，字子京，浙江嘉兴人，家富资财，酷爱收藏，在他的书斋天籁阁中收藏有众多法书名画。这样的一个藏品天堂无疑是仇英摹画的绝佳之地。

两幅不同的画作

　　在项元汴家中，藏有一幅宋人画《松涧山禽图》，仇英照此图摹成《临宋人画册》中的《鸂鶒松泉》，上图展示的正是这两幅画作，各位能看出其中的不同嘛?又是否知道哪一幅为仇英摹画呢?

　　答案揭晓：右为仇英之作，是不是几可乱真?也足见仇英深厚的临摹功力。

　　“好风凭借力，送我入青云。”仇英的一生，由出身贫寒的漆工到为人推崇的画坛名家，可以说是一条借力入青云的逆袭之路。所借者：一为苏州文人提携之力;二为江南藏家资助之力。但同时更为重要的是他自身后天勤勉之力。诸力合推，仇英终成一代吴门巨匠。

　　柳下眠琴一梦真，

　　清明河上绘红尘。

　　桃花坞里丹青手，

　　十洲风韵画中存。

　　展览开始之日，苏州博物馆邀您来馆亲鉴“十洲高会”之精妙。在此之前，小编也将会带您提前一览仇十洲画中风韵，敬请期待下期精彩内容！