家具展厅应该是什么样子的？堆满家具？还是用家具营造成家居的展示空间？李珂和宣明典居告诉你，或许还有其它的选择。比如造一座阳春白雪的家具馆。

去年，宣明典居请来了老朋友李珂为东阳的紫檀艺术馆做设计，要求呢就是“中国味道+阳春白雪”，半年后，东阳立起来一个此地风格独一的展厅。

从外头看，要不是门匾写着“宣明典居紫檀艺术馆”几个大字，真让人摸不清这个美丽的建筑里装的是什么。五层的大楼，楼外面上都裹着一根根红色的木条。每层还凸立着几个大小不同的“窗户”，每个“窗户”里立着一件家具。夜里，这几个“窗户”发着光亮，这时它的的妙用才显现出来。远远望去，就能看到光亮映着一件件家具的身影，如同舞台上一注注灯光下的舞者，朦胧而美丽。

走近看，外圈围着一圈的拴马桩，立在青色的沙石上。墙是通体的白色，搭着青色的拴马桩和沙石，居然有种徽派建筑的风味。往正门一瞧，大幅壮阔的山水入目，画前是一棵青松立在水中。前台巨幅的山水画长八米宽七米，是宣明典居找人画好了，再扫描进电脑里，最后印到宣纸上的。原木色的栅栏将两旁遮得严严实实，家具展厅的正门居然不见一件家具，只让人赏画看青松。这可不就是阳春白雪么！

前台往右是间茶室，客人进来先别急着看家具，坐下来喝杯茶歇一歇，等歇完了心静了，再看家具也不迟。茶室的一整面柜墙糊上了一层宣纸，后头打着灯，淡黄色的光就透了出来。架子上的茶具就或明或暗地伴着这淡黄色的光。

喝完茶，穿过大厅往左，这里才是真正看家具的地方。对于视线的引导是李珂特别关注的，站在哪个点，应该看到哪些景，这些都需要关注到。围合、隔断是展厅的主旋律。在这里，家具并不是一眼望尽的，走一地儿，只能看几件家具，多的不让看，都用麻布做成的屏障隔断了视线。

就如此时，除了前头的两套家具和看似尽头的罗汉床，就只能看到一个个隔断的麻布隔断。麻布易破易损易脏，这一个个隔断和前头茶室墙上的宣纸没两三年就得重换，哪家的展厅不想着一劳永逸的实用性？这是阳春白雪的第二重。

慢慢走进看似尽头的罗汉床，想着这展厅难道就这几件家具？走近一看，才发现这背后好像还有东西。顺着麻布隔断引导的方向继续走，一个铺满白色的鸡米石、摆着几块青色的石头、如同艺术空间般的地方就突然撞进了眼里。突然的惊喜，就是李珂想要的效果。

这样突然的惊喜，在二楼也有两处。上二楼，一出楼梯往右看，就是两层白色月洞门后的罗汉床。这个空间简单到极致，一眼看去只有两层白色的月洞门、其间铺着的白色鸡米石，还有那件被月洞门套着呈现于人眼前的罗汉床，再无其它。这罗汉床后摆着一长幅的木雕，东阳以木雕闻名，这幅木雕就是宣明典居公司自己的作品，耗费半年时间雕刻而成的。雕的是一副繁华浮世绘的场景：一条长桥横跨整个江面，桥下船来船往，几乎占满了所有水域。陆上则是一丛丛的树绕着楼宇，顶上一簇簇的祥云慢悠悠地飘着。

这样展示当地特色的细节还有两处。一是遍布于整个展厅的拴马桩。拴马桩属中国北方独有，过去富裕之家用来拴系骡马，如今缺了骡马，但拴马桩的历史感依旧存在。二则是地面。一楼地板的石材和二楼的瓷砖参照当地一件老宅的地板，以横竖交错的方式排列。这些特色都隐藏在细节之中，若不是熟知当地历史的人，还真难发现。

同样在二楼楼梯口的位置往左看，人们最先注意到的不是离得最近的条案几凳，而是最远处圆形的窗景和窗景前的禅椅。窗景透着淡黄的光亮，像极了十五的圆月，那把禅椅就像是月下的佳人，亭亭玉立。人被勾着走近，却发现着实有些距离。就算过了两个麻布屏障，还隔着个一楼的大厅。

二楼并不是一个独立的完整空间，就像四合院里的天井一般，一楼大厅里的木栅栏透了上来，而在二楼，就可以看到一楼前台的人来人往，这在室内设计中叫“共享空间”。

再顺着麻布隔断的引导，左转右转闲散看家具，抬头一怔，才发现终点是上来时的楼梯，下楼继续往前走，到的是进来时的前台。这让人想起了当初上海平仄家具展时的情景，又是一个方圆相契，起终相合。

当然，圆不是最重要的。重要的是，怎么让人心情愉悦地走完这个圆，这就是阳春白雪的功效了。