以前“穿越”剧红火时，玩的是剧情“穿越”，被广电总局叫停后，总算是有所消停了，但道具和台词的“穿越”习惯，却延续至今。未播已火的《芈月传》刚播出，就被细心人总结出十二大穿帮镜头，有些属于无心之失，有些则是硬伤。比如战国人的桌子上竟然出现了塑料碗，出现了东汉时才被发明出来的纸。而且，到宋代才有的“杀威棒”，南北朝时期才有的词汇“才高八斗”，以及现代语“哑巴吃黄连”、“老虎的屁股摸不得”，也都统统穿越去了战国。

影视剧不讲究，用错道具和台词的案例不胜枚举。胡萝卜约在13世纪（宋朝）才被引进中国，却时常“穿越”到以秦汉为故事背景的电视剧中。马镫的形成年代大约在南北朝，但在许多汉代剧甚至朝代更早的历史剧中，都出现了马镫的特写。《三国演义》里曹操“割发代首”桥段，曹操战马践踏的是片辣椒地，曹兵啃玉米棒子充饥；《汉宫飞燕》里，被选入宫的赵飞燕把定情戒指藏在烤红薯里捎给宫外情人……事实上，辣椒、玉米、红薯传入中国的年代是“明朝那些事”了。

依据历史上的秦宣太后事迹改编而成的《芈月传》，细节、道具不严谨，可演绎历史的《琅琊榜》却因精益求精、“吹毛求疵”，收获一片赞誉。从人物服饰均是右衽，到精致的布料暗纹，从成年男子严谨地束发结髻，到床榻、席、几、屏风摆放的高度正确，都显示了剧组的一丝不苟，被赞为“处女座道具组”。《琅琊榜》的获赞，其实不光是因为细致考究，更是因为其尊重历史的态度，是审美中对传统中国风的执守，是中国文化底蕴的一种流露。比如其中的服饰、道具等都经过了较为严格的历史考证，剧中出现多次的长亭送别场景，也是中国传统文化中的一个符号。尤其是贯穿整部剧的价值观与主旨充分体现了传统文化的精神，弘扬了一种传统的道德观——“情义”二字重于泰山。《琅琊榜》的主角梅长苏念兹在兹的，是扭转朝政颓势，开创政治清明的中兴盛世，家国同构一体，践行着中国传统“士”人的道德品格与政治理想，在阴险诡谲的谋略背后有着修齐治平的抱负。而《甄嬛传》之类宫斗戏，只是龃龉于宫廷内闱的钩心斗角、尔虞我诈，两相比较，格局高下立现。

当年李安的《卧虎藏龙》能折桂奥斯卡，不仅在于表达了自由的精神，更在于整部影片营造了一种中国水墨山水画的意境，说白了，还是文化传统的力量。（薛世君）