若了解小李子，就会明白这并非冲动，而是小李子长久的习惯。对他来说，购买艺术品就像挑选电影剧本，是一瞬间就知道的决定。当他阅读一个好的剧本，就会产生一种莫名的冲动，从不会有关于流派或者主题的考虑或者怀疑，只要去拍就行。

这样的决断力，和艺术判断力，兴许是小李子在娘胎时就具备了。关于他名字李奥纳多的来历，有一个被他亲自证实过的故事。当时小李子父母在意大利佛罗伦萨参观乌菲齐美术馆，小李子尚未出生，还在妈妈肚子里。当看到李奥纳多·达·芬奇的画作时，小李子突然狂踢起了母亲的肚子。小李子的父亲当即认为这是一个预兆。后来的故事，也印证了父亲的看法。有意思的是，小李子在几年前还重返过这个画廊，但是已经无从得知究竟是哪一幅画让他“当年”如此按耐不住。

小李子的艺术收藏经历，其实与许多收藏者都有着或多或少的共鸣。他的收藏起始于1996年拍摄完《罗密欧与朱丽叶》之后，名声渐起的他渐渐得开始了解和涉足纽约Soho的画廊。但是在最开始，小李子是经不起推销的，他自己形容说，那时只要别人说好，他就会觉得“天啊！我想要！太想要了！”

但是如今回想起来，他认为自己那时未免太傻太天真，缺乏一个具体的艺术史的认知。后来他也渐渐开始了学习的过程。在他最初的收藏中，就包括了一张让-米切尔·巴斯奎特的《无题》。虽说，小李子认为在刚开始难免有错误的决定，或者被人牵着走，但是这幅作品也足以说明小李子的独到的眼光，和敏锐的嗅觉。小李子说他自己是这位上世纪80年代新表现主义的艺术家的绝对粉丝。除此以外，他也极其享受一些好的艺术家，从默默无名到在拍卖会上被众人抢购的故事。

另外一件让他从小着迷的，就是已经灭绝的动物。除了艺术品，小李子还极其喜爱收藏动物化石。就连一些艺术作品，也与这些题材有着关联。比如很多年前，他在柏林看到了沃尔顿·福特（Walton Ford）的作品，他在作品中描绘了已经一只灭绝的动物——恐鸟，以及一只在上个世纪30年代灭绝的袋狼。除了美学上的共鸣，小李子认为，这位艺术家显然能够理解保护这些物种的重要性。

无论是电影、环保、投资还是艺术收藏，小李子总是能运用自身特长和资源把每一项都做到极致。

22年冲“奥”终偿夙愿，我们都为他感到由衷的高兴。不知道获奖之后，小李子会否又乘兴收入一幅新作以资庆祝？