近日，阿尔贝托·贾科梅蒂回顾展在余德耀美术馆展出。贾科梅蒂被誉为20世纪最伟大的雕塑家和艺术家之一，他深刻影响了现代艺术的发展，启发过众多东西方艺术家。

自2010年起，贾科梅蒂的作品三次在拍场创出上亿美元的天价，连续打破世界纪录，成为全球最贵的雕塑。

贾科梅蒂最有代表性的消瘦的雕塑人像，为何如此受人青睐？听听艺术家、中华艺术宫副馆长李磊对他的作品如何解读。

贾科梅蒂

对贾科梅蒂而言，雕塑就是从空间中修剪多余的东西，使它高度精炼，并从它的整个外形中提取精要。　——萨特 

在23平方米内探索灵魂

近年来，贾科梅蒂的多件作品被拍出天价，然而与大多数在巴黎的艺术家一样，贾科梅蒂在世时一直是个穷人，即使在他出名以后，他依然在巴黎租用着一间只有23平方米的工作室。在近四十年的漫长艺术生涯里，他的绝大部分作品都在这里完成，他涂涂划划的痕迹布满了整个墙壁。

贾科梅蒂去世后，他的妻子安妮特因没有能力买下这个工作室而不得不把墙上的“画作”刮下来带离这个伤心之地。

在贾科梅蒂眼中，这个阴暗狭小的空间能够给他带来莫名的安全感，甚至可以在身体的被压迫中逃逸不安的灵魂。

如今，人们谈论最多的就是贾科梅蒂那些瘦削的雕塑作品，其实贾科梅蒂带给世人的启迪不能仅仅用一个“瘦”字概括。

贾科梅蒂的艺术人生其实是不断思考、不断探索、不断验证的过程。

1901年，贾科梅蒂出生在瑞士的小镇博尼奥，父亲乔瓦尼·贾科梅蒂是一位深受印象派影响的画家，他善于描绘色彩鲜艳的风景和肖像。从贾科梅蒂的名字看，他们应该来自意大利，家族的基因里有一种热情豪迈的成分，然而阿尔贝托·贾科梅蒂多愁善感的性格却更像北方人。

21岁那年，贾科梅蒂去了巴黎师从罗丹的学生——法国雕塑大师安托万·布勒代尔。从贾科梅蒂这一时期的作品来看，他已经完美地掌握了罗丹体系的艺术手法，并且具有了一种孤傲的艺术气质。

20世纪初期，是巴黎作为世界艺术中心最具活力的时期，各种思潮层出不穷，贾科梅蒂浸润在这种氛围中，自然不会满足于对传统与写实的继承，他跃跃欲试，从二十年代中期到三十年代中期，贾科梅蒂开始了从“立体主义”到“超现实主义”的创作实践。

他创作的两件父亲的头像让我印象很深，其中一件用写实而概括的手法准确地塑造了一位慈祥老者的肖像，另一件雕塑的尺寸与前一件一样且体块相仿，但是面部的凹凸全部被削去，他用素描的线条在削平的面板上自然地勾画出父亲慈祥的面容。

从这件雕塑作品开始，贾科梅蒂完成了一次空间认识的革命——从模拟空间转向了概念空间。这是其他立体主义艺术家没有关注到的思想方法和实践方法，也正是这种从模拟空间转向了概念空间的转化使得贾科梅蒂的作品具有了超现实主义的特质。

摸索更具生命执着的表达

贾科梅蒂在1926年创作的《匙形妇女》就是一件超现实主义的作品。《匙形妇女》将一个有凹弧的椭圆作为“妇女”硕大的臀部，头部、胸部、腿部、脚步都已缩小的方块和圆锥代替，整个形体就像一座墓碑，高傲而孤独。

从这件作品可以看出贾科梅蒂是如何从立体主义向超现实主义转化的。超现实主义艺术的特质一定是要有抽离写实而自相矛盾的形态和潜意识显现后与现实经验的冲突。《悬着的球体》是这些特质最形象的诠释。这件雕塑由一个悬挂的沟缝球体嵌压在月牙形的球瓣上，球瓣下的底板与方块形的框架构成了空间的支撑和限定，球体和球瓣似乎滑动着。

巴黎的超现实主义者们为这件作品而痴狂，达利描述过它、曼·雷拍摄过它、超现实主义运动领袖布勒东将它陈列于家中。

然而贾科梅蒂并没有因此固步自封，他觉得概念不应该成为生命感受的桎梏，他开始摸索更具生命直觉的表达方式，也因为这种思想与实践的拓展，贾科梅蒂后来被排挤出了超现实主义艺术团体。

毅然走出超现实主义教条的贾科梅蒂，孤傲地蜷缩在自己那间狭小的小工作室里提炼生命体验的真金。