廖冰兄是中国老一辈革命漫画家，1915年出生于广州，祖籍广西武宣。他早在中学时就开始漫画创作，作品千余件，分别发表在广州、香港、上海等刊物上。那时他年方17岁，意气风发，已显露出漫画创作的才华。

《禁鸣》，廖冰兄，1945年

猫国春秋 廖冰兄

抗日战争时期，廖冰兄来到重庆。当年在重庆生活过的老人，都知道那时廖冰兄那时在重庆举办过《猫国春秋》漫画展览。那些作品构思新奇，联想丰富，笔法辛辣，制作讲究，深刻揭露了当时国民党政府倒行逆施，残害百姓的狰狞面目，形象地刻画出人民饥寒交迫的悲惨情景，因此，轰动重庆。

在廖冰兄50年的漫画创作中，最精彩的部分就是《猫国春秋》。38年后重游旧地，再次在重庆展出，漫画家廖冰兄曾满怀深情地说：“我一直深深怀念曾经生活和战斗过的重庆。”

郭沫若与廖冰兄的战斗情谊

廖冰兄为什么要画《猫国春秋》呢？原来1945年日本投降后，正值国共两党签订停战协定，重庆白色恐怖蔓延。

廖冰兄有感于反动派倒行逆施，出于一个正直漫画家的责任感，他躲在重庆白温泉山上一间破屋里创作了《猫国春秋》。当时他拖着一家大小生活十分艰苦，经常是一手抱着孩子一手作画。作品反映了国民党统治之下广大人民的艰苦生活和强烈反抗精神，揭露了蒋介石准备发动内战的阴谋。这些作品，对当时中国共产党领导的重庆人民争取和平、反对内战、争取民主、反对独裁的斗争起到了重要的作用。

1946年3月，重庆《新华日报》一版左上角刊出一则特大美术字的广告：“廖冰兄《猫国春秋》漫画展”。展览于3月14日在黄家垭口中苏文化协会开幕，原定展出一周，后来一再延期，仍然不能满足广大观众的要求。最后因中苏文化协会展览场地另有任务，不得已于3月27日起迁至重庆大梁子工人福利社继续展出，真可谓是盛况空前。当时远在沙坪坝、歌乐山以及赖家桥的观众，甚至带着铺盖卷，徒步赶到市区，露宿街头，排队等候入场劵。

中共驻重庆办事处和进步人士对展览给予有力支持，重庆《新华日报》作了报道，郭沫若等人观看了展览。特别是郭沫若从开幕第一天起，就经常到展览会场观看并坐镇，这是有意为廖冰兄壮胆助威，同时也防止特务捣乱。

展出开始两天，邓发、王若飞、秦邦宪和刚出狱的叶挺等同志也都前来观看，对展览给予热情赞赏。郭沫若还为《猫国春秋》漫画即席题诗，强烈地反映了郭老和漫画家廖冰兄的战斗情谊。诗曰：

冰兄叫我打油，奈我只剩骨头；敬请猫王恕罪，让我倒题一首。

嫉恶如仇以笔做枪

《猫国春秋》之所以轰动山城重庆，主要来源于作品的尖锐性和富有战斗力作用；在于它说出了人民的心里话；揭露了国民党反动派的真实面目。

另一作品《禁鸣》，展出时原题为《枭暴》，其主题是黎明前光明与黑暗的搏斗。画面上那些被禁锢的人民正盼望着黎明到来，那只枭却将公鸡的嘴巴死死咬住，妄图将黑暗永远留住。但在地平线上，曙光已经在望。

这是一幅寓意深刻的作品，当时安娥同志还为这幅作品写了一首歌词，刊登在重庆《新民报》上。再如《教授之餐》，画面上那骨瘦如柴的教授一家子，正围着桌子上吃一本字典，它深刻揭露了旧社会知识分子贫穷困苦的境界。

还有一幅《诛“逆”图》画面上那几个人不人鬼不鬼的家伙，正要将一个穷苦的劳动人民斩首，那些刽子手形象颠倒，以脚代手。这些作品对反动派的倒行逆施进行了无情抨击，郭沫若的那首《倒题》诗，就是看了这幅作品后的即兴之作。

在国民党统治之下，廖冰兄创作展出《猫国春秋》这样的作品，是要有勇气和自我牺牲精神。廖冰兄为人热情，但对国民党反动派却嫉恶如仇。

文如其人，廖冰兄是画如其人，他的作品如火山迸发，淋漓痛快，着力于使人在血泪中受到感染。他注重充分运用漫画的夸张手法，揭示作品深刻的主题思想。

如今的山城老人，只要一提起廖冰兄的漫画《猫国春秋》，还是津津乐道，拍手称快！文/胡平原