编者按

今年92岁高龄的黄永玉先生，在过往的人生中，始终用艺术的眼光发现生活的美，用真诚的情怀记录不同时代的风土人情，足迹遍及湘西、闽南、上海、香港、北京以及世界多地。他用笔画下走过的山山水水，也用笔写下所见的人情与风俗。几十年来，黄永玉亦画亦文，在绘画中追求文学的美，在文学中追求艺术的境界。

9月28日，在黄永玉的新书《无愁河的浪荡汉子·八年》（中部）首发之际，两位学者以“黄永玉的文学行当”为主题，在福建泉州也即此书所涉之地进行了一场精彩对谈。本期读书会特整理其中精彩内容，以期与读者共同感受这位文学艺术名家几十年充满正能量的创作之路。

黄永玉

《无愁河的浪荡汉子·八年》（中） 黄永玉著 人民文学出版社

嘉宾：

李辉（首届鲁迅文学奖获得者、人民日报高级记者、作家）

张新颖（第六届鲁迅文学奖获得者、复旦大学教授、博导）

与文学一生相伴

李辉：在许多场合，黄永玉先生不止一次地说，在我的行当里面，文学排第一，雕刻排第二，绘画排第三。只不过，“黑画”猫头鹰、满塘荷花、一枚猴票、一个酒鬼瓶，太为人熟知，文学家黄永玉的另一番风景，则不免有些被遮掩了，所以大家对他的文学并不是很了解。

我和黄永玉1982年认识，真正来往是在1986年，到今年整整30年。

20世纪30年代起，黄永玉开始文学创作，并发表一些插图。1944年在江西开始写诗，写长篇连载。目前能搜集到最早的作品是在上海《诗创作》丛刊上发表的长诗《风车和我的瞌睡》。1948年之后，他到香港《大公报》工作，也发表各种长诗。1950年，他回湘西旅行，撰写长篇游记《火里凤凰》，在香港《大公报》副刊连载。在担任《大公报》副刊业余美术编辑之外，他还编写剧本，其中喜剧《儿女经》被拍成电影，系以其友人唐人（《金陵春梦》一书作者）的家庭生活为素材而创作的，女明星石慧因在该片的出色表演而当选为最佳女演员。后来黄永玉又写了一部剧本《海上故事》，剧本已完成，在酝酿拍摄时，因导演费穆突然病逝而夭折。

1953年，黄永玉离开香港，定居北京，以人民日报特约记者的身份，去了趟小兴安岭森林，并在《人民日报》上发表了一组摄影照片，后来又陆陆续续发表相关文章，如《森林小学》《森林黄昏》等。

1964年，在“四清运动”期间，黄永玉开始“动物短句”的创作，每个动物只写一句话，再配一幅动物画，图文相映成趣，互为补充。这些短句，似格言，非格言；似散文句式，却又更接近于散文诗。这些文字于“文革”后结集出版，即“永玉六记”的第一本。1997年扩展为“永玉六记”。

1970年，身在“五七干校”的黄永玉，在经历“文革”初期的的批斗之后，下放到“干校”劳动，与文学史上众多优秀作家的写作一样，黄永玉以“潜在写作”方式创作长诗《老婆呀！不要哭》，记二百多行。

1979年，黄永玉完成了长篇散文《太阳下的风景》，让他的散文写作一下子就达到很高的起点。

《无愁河的浪荡汉子》可以说是黄永玉文学创作的又一个高峰。在20世纪40年代初，他就开始想写这部小说，真正开始写是1990年前后，完成十几万字后一度停笔；十几年后，于2008年再度续写。黄永玉创作《无愁河的浪荡汉子》的过程，颇类似于老舍、矛盾、巴金、沈从文等现代作家当年的状态：一边写，一边发表。连载这一作品的是国内最重要的大型文学刊物之一《收获》。到现在已经连载第7年了，期期不落，每期都2万多字，以个性的文字描述他儿时的经历，现在才写到泉州部分，后面的还很长，这令我对《无愁河的浪荡汉子》以后的叙述和格局充满期待。

所以，整个文学是伴随黄永玉一生的。

充满能量的个性之作

张新颖：《太阳下的风景》以写黄永玉表叔沈从文为主，1979年创作，1980年发表。那时中国刚刚从“文革”当中恢复出来，我们的语言、文字形态就如同一整块板结了的土壤一样，没有弹性，没有营养。这篇散文不符合常规的文章写法，单单从文字的字面上来讲，就让大家感到非常惊讶，更不要说其中流露的很深厚的对家乡的感情，对他表叔的感情，对湘西文化的感情。大家都觉得这篇文章好，但是又很难说清楚它好在哪里。

一般作家创作的最好时期是在他的青年时代，到中年就开始下降，到了老年就更不用说了。而黄永玉82岁的时候还在创作《无愁河的浪荡汉子》，最让人敬佩的是，他的作品里面充满朝气。那生机勃勃的力量，超过了年轻人的力量。通过写无愁河，不断生产出能量，我觉得他不仅仅把能量保存在文字里面，传递给读者，他本人也从写作中获得能量，很享受这样一个行为。读《无愁河的浪荡汉子》，会给读者带来生命的滋养。一旦喜欢上它，就舍不掉。很少有这样一部不断给人带来能量的作品。

李辉：20世纪50年代之后的文学，强调大众化的方向，小说的主人公以工农兵的形象为主，里面充斥着大量的政治文件和社论语言。那个时代的作家，都不可避免地受到影响。沈从文在1949年之后，一度还是想写作，但是他写《边城》《湘行散记》的语言风格，并不符合当时的文学要求。他一直改变，没有成功。他想写英雄人物，采访了十多年，计划写篇长篇小说，最后还是没写出来。黄永玉1979年写的文章，没有20世纪50年代以来政治抒情的痕迹，包括他在干校写的《老婆呀！不要哭》，完全秉承了19世纪俄罗斯诗歌的特点。他跟上这个时代的脚步，但又一直保持自己的语言风格。《太阳下的风景》一发表，立刻就引起了大家的关注，评价极高。黄永玉的散文语言不讲究套路，看他的文章，有时候看着看着，就不知道写到哪里去了，但到最后，他又能奇迹般地收回来。没有固定的格式，但是每一种表述，都能达到一定境界，这是他语言的特点。