2月11日元宵节，市民张民带着女儿来看敦煌艺术大展，一不小心成为幸运观众，获赠文创礼品——2017年成博日历和俳优俑摆件。

而从2016年6月开馆试运行以来，成博新馆开馆8个多月之间，连续用张大千特展、乾隆皇帝特展、敦煌·丝路特展搅动了蓉城市民的看展热情。

这200万名热心观众之中，仅敦煌·丝路大展贡献了至少55万客流量，占比超过四分之一。特别是在春节期间，成博开馆了5天，迎接国内外观众将近10万人次。“我在天府广场排长队”“我在成博赏敦煌”刷爆成都人的朋友圈，市民扶老携幼去博物馆过大年，算得上是一波都市时尚新浪潮。

近日，成都博物馆馆长李明斌接受华西都市报记者独家专访。谈及敦煌大展的火爆，他直言“说明观众的文化需求日益增长，高水准的展览向来不缺观众”。

问及成博2017年的展陈计划，他向记者透露，敦煌艺术大展闭幕之后，还有4场展览纷至沓来：俄罗斯彼得夏宫文物展、贝林动物标本展、西方艺术大师作品展、古代出土音乐文物展。

博物馆里打拥堂

敦煌大展在成都展出了一个多月，几乎随时过来都能看到观众排长队的场景，甚至到了高峰期，市民不惜排队一个小时也要进馆看展。位于天府广场一隅的成都博物馆，成为了成都市民过年期间最喜欢光临的目的地之一。

谈及这种火爆程度，李明斌坦言，如果说没有预估是不太科学的，但确实没想到会这么火爆。相比之前的乾隆特展，本次敦煌·丝路大展从选题之初就有艺术性上的考虑，特别是位于成博负一楼展厅的“天府之国与丝绸之路特展”，将那么多国宝级的文物聚集在一起，这种规模在国内都属顶级。

之所以将敦煌大展称作“大展”，表现在这些方面：一是使用成都博物馆的展厅面积最大，将近5000平方米；第二参展文物体量很大，是敦煌外展规模最大的一次；第三，配套的丝绸之路展品多达200多件，绝大部分是属于镇馆之宝的级别，来自70多家文博单位；四是系列讲座的专家团队级别高，“敦煌女儿”樊锦诗、敦煌壁画“御医”苏伯民都来到成都授课，周末讲座场场爆满。

除了前期的宣传工作到位，展览的火爆与观众日益增长的文化需求有关，当然展览策划也很用心。很多市民看了一次以后觉得不错，还会带孩子、约朋友来“二刷”。加之成博所在的地理位置、交通便利等因素，形成了持续火爆的观展热潮。截至2月13日，丝路之魂观展人数已达到55万，预计在4月10日撤展之前可以轻松突破百万人次。

成博“新馆效应”

在国内都属于规模空前的高规格大展，为何会选择落户在西南地区的成都博物馆？

李明斌解释，成都博物馆有两个“新馆效应”，一个是所有的领导和观众，自然而然会对新馆产生关注和兴趣；此外，成博作为一个新馆，也需要引进大展，对新馆的展陈和管理水平做一种提升加分，通过一系列的展览来提高业务水平。比如此前和故宫合作的乾隆特展，让他们在安防、借展方面学到了很多。他们想通过与这些高水平、国家级的博物馆的合作，来提高业务和服务水平。这次和敦煌、麦积山等地合作，借用了当地的讲解员来成都讲解，特别是当客流量激增的时候，他们如何错峰、错时灵活安排讲解，这些对成博人有很大的帮助和启发。

至于敦煌·丝路大展为何落户成博，这里是双向选择。此前，敦煌的复制洞窟和壁画只在北京、上海、杭州等城市展出，它对展馆的各种硬软件设施都提出了很高的要求。而因为新馆的缘故，成博整个展陈空间、层高可以同时容纳两个大展，休息区、植物的设置、文创区都能够较好地满足观众的需求。

继续与敦煌合作

这次在成都办展，来自敦煌的8个复制石窟和70幅临摹壁画，令观众产生身临其境之感，随后对2000公里之外的敦煌文化心驰神往。许多市民好奇，成都博物馆以后是否会和敦煌有进一步的合作，比如邀请更多敦煌真品？

其实，敦煌的外展比较特殊。洞窟、壁画都是不可移动文物，不可能切割之后搬去外地展览。而且李明斌提醒观众，可别小看这些壁画的临摹者，常书鸿、段文杰他们都是知名的敦煌研究者，张大千也是因为临摹敦煌达到艺术巅峰。

此外，临摹品可以通过高科技复原，达到一些洞窟不能实现的观展体验。比如张大千最喜欢的榆林25窟，原窟曾被烟熏火燎，只能通过复原性临摹来还原壁画本来的面目。这些艺术大师的临摹品可不是“赝品”，而可以被称为“准文物”。本次展览之所以叫做敦煌艺术大展，馆方要强调的也是艺术性，而不是展出完全的真品，希望观众能以一种更科学的态度看待临摹品。

值得欣喜的是，成博未来还会和敦煌继续开展合作，包括文保项目的实际操作层面。2017年2月18日，敦煌研究院院长王旭东莅临成博开讲座，介绍如何用现代科技保护敦煌石窟。讲座采用网上免费预约座位的模式，报名通道开启不到5分钟，400多个座位一抢而空。