张志坚的《吉祥草原系列》早已走出了传统山水画的程式规范，他从中国画的平面性入手，借鉴西方风景油画、版画的构图法式，多取方形和横幅构图，在写生草原景观的基础上以心造境，寻找更有视觉张力的画面结构。画家常常将自己沉浸于自然之中，倾听自然的天籁之音，凭着自己的直观感受和人生体验，他把草原风景、山坡沟壑提炼为横线与斜线的理性组织中，不时见到有书法意味的骨法用笔、以线造型的写画手段，也不时见到皴法、点法的极强随机性，化机迭出，更多的则是墨气蓊郁的大墨濡染与泼墨撞水带来丰富的墨韵变化，与其解衣盘礴、追求动势和风云际会的山水图式相适应。

这里，我们看到了作为当代山水画家的张志坚，在20世纪50年代形成的写实山水画的基础上，向中国传统山水画的符号化、程式化进行了一次大胆的超越。就形式特点而言，颇类似于西方写实主义极盛后的印象主义崛起。然而这只是一种表层的相似，透过张志坚这种笔法、墨法、皴法、色法的重组和再创，我们看到的是一种新的语言综合，一种对表现心灵的更大自由度的追求。这是对东方写意精神的新的体悟与实践。

（作者系著名美术评论家）