在金农的悉心指导下，罗聘在绘画的气息、格局以及诗文书法上，都取得了质的飞跃。尤其是画梅，不仅得其真传，甚至可为老师代笔。更难能可贵的是，罗氏一家皆长于此道，其妻方婉仪，其子允绍、允瓒，均擅画梅，人称“罗家梅派”。

纸本墨笔，纵25.1厘米，横322厘米，现藏于天津博物馆

此幅《梅竹双清图》是罗聘梅花中的精品。幅上无作者题款，起首处有购藏此画者的一段题记。此图绘一株老梅如盘曲游动之蛟龙，自画幅中部向左右延展，老干淡而苍，细枝柔而挺;老梅后的竹为双钩，枝叶繁密，和前面的梅花形成疏密对比。花朵取法元人王冕的圈点法，淡墨勾花，浓墨点花托、花蕊，大小、正侧、向背，疏密有致，点染精细。全图格调清新，得写生之妙趣，画面给人一种灵气跃动、生机勃勃之感，笔墨在浓淡枯润变化之中显示出了梅与竹的风致意韵。

罗聘的梅花不同于其师金农的古朴雅逸，也不同于汪士慎的清秀淡雅，更不同于李方膺的铜枝铁葩，他笔下的梅花属于“江路野梅”，繁枝密蕊，生拙苍浑，清气毕现。