第71届戛纳电影节刚刚闭幕，评审团主席凯特·布兰切特盛赞：“这是实实在在的戛纳大年。”的确，今年主竞赛单元共有21部电影入围，不仅数量可观，质量之高也令整个电影节高潮迭起，这些作品在视听语言、故事、表演方面都展现出高水平的艺术水准，这也再度证明，一部好的文艺电影绝不是晦涩、沉闷的代名词，而是能够满足观众对观赏性与艺术性的双重需求。

戛纳前沿：要过瘾才能获奖

将今年的戛纳电影节称为“大年”一点都不为过，21部入围主竞赛的电影，既有来自戈达尔这样的大师之作，也有不少第一次杀入戛纳的新人作品。由于入围数量众多，又恰逢今年更改放映规则（不再让媒体早于首映礼观影），因此，几乎每天都会有2到3部主竞赛影片进行放映。每天放映厅门口的入场队伍永远大排长龙，尤其到了影节后半程，这样的气氛更为浓烈，轮番登场的电影几乎部部佳作，高潮迭起。今年的场刊评分不仅普遍高于去年，李沧东的《燃烧》更是以3.8分刷新历史新高，可见媒体对今年的作品质量普遍感到满意。

说起文艺电影，很多人都“避而远之”，原因是“太难懂”“太沉闷”，但一部真正好的文艺电影，绝不是艰深晦涩的代名词。正如今年戛纳电影节，让人看得昏昏欲睡的电影少了，更多电影反而是很过瘾、很好看。

几部获得大奖的电影均有口皆碑，《小偷家族》催人泪下；《犬舍惊魂》故事简单直接，观众接受度极高；《黑色党徒》是一部实打实的喜剧，由去年火爆好莱坞的电影《逃出绝命镇》原班人马打造，观众几乎从头笑到尾……入围作品多为严肃题材，但最终大奖却花落笑声最多、观众最容易接受的电影。

好看不代表肤浅，难懂也不代表厚重，一部电影是否有营养、有高度？绝不仅仅取决于这部电影是否“够难懂”。相反，题材丰富、可看性高，容易产生情感联结的作品，才是真正打动人心的好作品。

作品剖析：《小偷家族》胜在故事好看审视冷静

本届“金棕榈”的获得者《小偷家族》，就是一部好看且保持思考的佳作。影片聚焦的是一个临时组建的家庭，一天，父亲与儿子从超市回家的路上，将无家可归的小女孩Yuri捡回家，原本不打算收养，却在得知她受到父母虐待后改变主意。然而，她的到来只给大家带来一段时间的快乐，随之而来的竟然是这个家庭的分崩离析。

是枝裕和一向是处理家庭题材的高手，但近年来频繁多产的他，也难免陷入只有温情，缺乏思考的窠臼，过于甜腻的故事常被人诟病“除了鸡汤，啥也没有”。好在《小偷家族》里那个冷静、克制的是枝裕和又回来了！

电影前70分钟的剧情几乎都是温情铺陈，同住一个屋檐下的小人物相互取暖，关系其乐融融，小女孩Yuri的到来，更是为这个家庭又增添了一份牵挂。然而，电影到了最后30分钟，随着夫妻的入狱，这个临时拼凑的家庭秘密逐一浮出水面，原来，维系起这个家庭的，不仅仅只有爱和善良，也有利益，于是，人性的复杂渐渐流露。这个既温情又残酷的故事，既有催人泪下的善，又有冷静审视的态度，并没有陷入庸俗的套路。

此外，国内的文艺片，这些年来也开始打破刻板印象，让人看得如沐春风。

《西小河的夏天》《米花之味》

节奏明快、颜色鲜艳

即将于5月25日上映的《西小河的夏天》就在点映后获得广泛好评。影片透过10岁小孩顾晓阳的视角展开，缓缓展现生活在绍兴西小河旁三代人的成长，故事娓娓道来，情感细腻，将每一个人童年时的稚嫩、清新、真挚、苦涩描绘得淋漓尽致。

由青年导演鹏飞执导的《米花之味》节奏明快、颜色鲜艳，整个故事不煽情、不苦情，反而处处透露对生活细腻观察的小幽默；《黄金花》《幸运是我》《一念无明》等文艺作品，则关注了自闭症等多个特殊群体。

而正在公映的《路过未来》也是近来较受关注的一部国产文艺作品。该片由杨子姗、尹昉主演，是去年戛纳电影节“一种关注”单元唯一一部华语入围电影，电影上映后口碑两极，喜欢的观众认为：“影片关注了时代变化下打工一族的生活状态，故事很接地气。”不喜欢的观众则认为影片在技术方面存在一定瑕疵：“故事过于冗长、叙事方面还有很大进步空间。”“题材很好，但电影不够好看。”