水月黄昏香影寂

以水映月，以月鉴水，秋月与秋水，是古代绘画中常见的题材。湖光秋色，洞庭秋月在诗人的笔下更是美不胜收。唐代诗人刘禹锡就曾在《望洞庭》说：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”明代王世贞也有诗曰：“浮杯洞庭月，飞锡衡山云。若向黄梅去，心香一寄焚。”

《西溪月棹图》扇页，清，钱杜绘，纸本，设色

无独有偶，在古代绘画中，同样有描述“洞庭秋月”的景象。上海博物馆藏有清代画家王愫纸本设色《洞庭秋月图》一卷。此图描绘太湖洞庭东山月夜秋景，月光皎洁，湖水泛银，颇为美妙。

王愫，字存素，号林屋，又号朴庐，是江苏太仓人，侨居苏州，与画家王昱、王玖、王宸合称“小四王”。其山水画干墨重笔，不加渲染，尤善绛笔竹石。《洞庭秋月图》紧扣秋、月二字，烘托点染洞庭东山夜间的秀美秋色，构图极为讲究、精心设置，为王愫中年时期的代表作，是其典型作品之一。

此图中，画家采取竖式构图，笔力秀润多姿、清俊雅丽，追求洞庭茫茫山水之趣。其借鉴南宋画家马远“马一角”布局方式，近处坡石兀起，左侧峰峦高耸；整体上部留有大片空白，令人想象出月光下茫茫无边的湖水接连天际的浩淼景象，别致巧妙。

此画山峰坡石缝隙间点缀以秋树野草，湖中央坡石平缓，水边芦苇丛生，空中大雁萦绕飞行，临湖有草舍数间，门口高树挺拔，精致典雅。此画右上方题有：“洞庭秋月。”署款：“雍正癸丑，清味仿黄鹤山樵笔法，林屋王愫。”钤盖朱文“愫印”、白文印“江左乌衣”，起首钤有朱文圆印“上下千年”，右下压角白文印“天真烂漫是吾师”。

除“洞庭秋月”以外，“平湖秋月”亦为历代画家钟爱的表现题材。中国国家博物馆所藏蓝瑛《平湖秋月图》，即为代表。这件由张晶筠先生1982年捐赠的古画，即描绘了一轮月影浮于水面，两岸坡坨几株杂树，远处山影交叠于苍茫暮色之中的秋月之景。

蓝瑛是晚明重要的山水画家，兼工兰石、花卉。其山水画师法黄公望，上溯宋元晋唐诸家，眼界弘远。加之其曾漫游南北，饱览名胜，对真山真水有深切的体会，故虽力追古法，却能融会贯通，对明末清初绘画的影响很大。

《平湖秋月图》仿倪瓒笔意，以墨笔绘湖光秋色，湖水宽阔平静，秋月树影婆娑，颇有意趣。画上钤“蓝瑛之印”白文方印，“田叔”朱文方印，题跋七绝一首：“万顷寒光一夕铺，冰轮行处片云无。鹫峰遥度西风冷，桂子纷纷点玉壶。”

“溪月初出水，照我清夜堂。沈忧不成寐，踟蹰步寒光。”描绘水与月的古代绘画中，还有一种，是明月泛舟图。例如，北京故宫博物院所藏清代钱杜扇画《西溪月棹图》，即为描绘红衣高士独坐舟头，顺流而下的情景，表现了文人理想的幽居生活。

此扇页为作者晚年送给同僚的画扇，图中人物及舟用笔细密工整，洒脱的笔墨与刻画精微的人物、舟船形成了有机的互补，于古拙中流露出灵秀之美。74岁的钱杜在画上自题为：“西溪月棹。临唐子畏本为小眉仁兄观察清赏。丁酉仲秋，钱杜记。”