记者昨天从上海博物馆获悉，“董其昌大展”中日本所藏颜真卿《楷书自书告身》卷与明代董其昌《行草书罗汉赞等书卷》12月23日撤展回日本后，12月25日是上博换展品的第一天，上博方面介绍，此次“晋唐”部分的撤换方式为以二换一，即原来颜真卿《楷书自书告身》卷处，换上了东晋王献之的《鸭头丸帖》卷、唐佚名《草书法华玄赞卷·第六》；而在董其昌《行草罗汉赞等》卷处则换上了董其昌的《行书杂书卷》与董其昌《行书汪虹山墓志铭册》。以上新展出的四件作品都为上海博物馆馆藏。

其中，唐佚名《草书法华玄赞卷·第六》一直深藏上博库房之中，最近应展览需要友情参展，且为首次露面；而且董其昌对其给予了很高的评价：“宋四家皆从此出”。董其昌的《行书杂书卷》则是清初收藏家高士奇的心爱之物，高氏在其后连题四跋。在展览的第一天，观展人气依然高涨，不减此前，观赏“晋唐作品”部分依然需要排队。

昨天新展出的晋代王献之《鸭头丸帖》卷，为唐摹本，经北宋宣和内府旧藏，现仍保留着部分宣和裱。晚明时为吴廷族兄吴希元所藏，因此董其昌及友人王肯堂得以鉴赏、题跋。王献之于其父王羲之的书法基础上做了一定的变革，将“内擫”用笔改为“外拓”，且多连绵相属之意，故字势起伏相连、气势贯畅，世称“一笔书”。董其昌于行草书追溯“二王”，其流畅潇洒，飞动多变，皆源于王献之书风影响。

东晋 王献之《鸭头丸帖》卷 上海博物馆藏 上海博物馆藏

除《鸭头丸帖》外，又增加了这卷唐佚名《草书法华玄赞卷·第六》。这件唐人佚名草书属于深藏库房，最近应展览需要临时所加，十分罕见，是为首次露面。此卷原系清内府旧藏，钤有乾隆诸印，经后世重裱。卷中“世”字均有缺笔现象，可知应是避唐太宗李世民讳。题签为谢稚柳先生所书，并在卷后题跋，认为此卷“笔势颇类怀素晚年体，尤为奇妙”。而董其昌在万历四十年 （1612）的题跋中认为这是宋四家的出处。即“简淡一洗唐朝姿媚之习，四大家皆出于此，余每临之，亦得一班。”这也从侧面显示出了董其昌丰富的鉴藏。

唐 佚名《草书法华玄赞卷·第六》 局部 上海博物馆藏

《草书法华玄赞卷·第六》卷后董其昌跋语

《行书杂书卷》为董其昌杂书的古代诗词歌赋，古诗或写一二句，词赋或节录一段，有行书、草书二体，行书学宋四家，尤其是深受米芾书风影响。草书则追摹怀素，兼有二王《阁帖》之风，隽秀雅逸。此卷虽非整篇大作，但书写轻松，笔法多变，应是董其昌50岁前适意之作。故而清初大收藏家高士奇非常珍爱此卷，于其后连题四次，并传给了他的儿子世守。

明 董其昌 《行书杂书卷》 局部 上海博物馆藏

明 董其昌 《行书杂书卷》局部 上海博物馆藏

《行书杂书卷》 卷后高士奇的四段跋语

高士奇在第一跋中给予此书很高的评价：“董文敏襍（同杂）书一卷虽若草草不经意者，而神理具足，所谓偶然欲书者是也。文敏用笔深合古人，至于一种秀逸之气，则又从前所无；卷中以米书为宋朝第一，余谓董书自宋元以来第一也。”

与《行书杂书卷》相邻的董其昌《行书汪虹山墓志铭册》是董氏为其好友汪宗鲁的父亲汪虹山所作墓志。汪虹山，生平不详，卒于1582年，其时董其昌尚未中进士；故此书属于董其昌中年风格，应该在1598年左右。此墓志为董其昌学习王羲之书风的代表之作，出入《阁帖》、《圣教序》之间。

明 董其昌《行书汪虹山墓志铭册》局部 上海博物馆藏