一副棕框眼镜架在李云鹤的国字脸上。

若隐若现的白线把镜片分成两块，挑起眼睛走路时，就用上面的平光镜；垂下眼睛工作，就用下面的老花镜。

他是莫高窟的壁画修复师，“行医”63年，修复壁画4000余平方米。如今86岁，硬朗，身量挺拔，牛仔工服一披就去工作，手脚利落，帽子底下头发花白。

春末的洞窟，空气阴冷。李云鹤攥着金属栏杆爬上脚手架，然后蹲下身，视线穿过老花镜，抵达壁画上“生病”的众神。

这样的场景李晓洋见过无数次。从有记忆起，爷爷李云鹤便每天“扎”在洞窟里。

1956年，李云鹤来到莫高窟，成为第一位壁画修复师；1990年，叔叔李波开始跟随爷爷修复壁画；2011年，李晓洋也拿起了接力棒，从此三代人一起为壁画上的神佛“治病”。

为莫高窟续命，是个漫长而持久的过程；在千年壁画面前，几代人的青春也短得不值一提。如今，李晓洋能独当一面了，叔叔李波早是一位成熟的修复师，而耄耋之年的爷爷李云鹤依然每天爬脚手架、拿修复刀。

经过三代“面壁者”的修复，飞天的华裳重新飘逸，神佛的眉眼渐渐清晰，饕餮、僧侣、殿堂和尘世风物，也都离原有的模样更近了一步。

面壁者

2019年，四川成都，宝光寺。

念佛堂北壁，一幅长4.21米、宽2.97米的《释迦涅槃图》“生病”了。受地质灾害影响，颜料层和地仗层(位于墙体和颜料层中间的泥层)发生了脱离，裂缝蜿蜒着爬上壁画，再不进行保护，将会造成继续空鼓断裂甚至垮塌。

在柳絮开始四处飘落的季节，1989年出生的修复师李晓洋来到这里主持修复工作。

工具箱里装着的，是来自莫高窟的经验和技术，每年，莫高窟修复师们都会应邀到国内其他地区帮助修复壁画。

同一时间，叔叔李波即将开始修复莫高窟第465窟的壁画，爷爷李云鹤在莫高窟的姊妹窟：榆林窟，长达四年的雕塑和壁画修复项目正处于收尾阶段。

1956年春天，在山东读高中的李云鹤准备前往新疆“支援建设”，中途在莫高窟短暂停留。在时任敦煌文物研究所所长常书鸿的劝说下，李云鹤留在了莫高窟。

三个月的试用期过后，常书鸿说：“小李啊，我给你分配个工作，不但你不会，咱们国家也没有会的。现在只有自己想办法。”

小李被分配的工作，是修复莫高窟的壁画。

如今“小李”变成“老李”，儿孙渐次入行。“李波自己回来的，孙子是我‘哄’回来的。”

“从小在这种环境下长大，父母在饭桌上聊的都是莫高窟。”李波说，“顺理成章地就回到这里工作。”

李晓洋的高中和大学在澳洲就读，20岁出头的年轻人，对未来的想象是澳洲充满新鲜感的人和事，或是国内一线城市窗明几净的办公区。

不过，爷爷李云鹤说：“要不然这样，你跟上我一年到两年，实在不行你再改行，完全可以。”

就这样，李晓洋决定留下试试。

4月，李晓洋和同事们站在脚手架上，拿着注浆管，插入到壁画和墙体中间的缝隙中，把配制好的胶结材料吸入注射器，然后通过注浆管灌入壁画的空鼓部位，再用壁板支顶，将壁画贴回墙体。

在时间的侵蚀下，壁画遭遇的病害有空鼓、起甲和酥碱等等，它们让精致的图案变得模糊、破损，有时像鳞片一样翘起，有时结满白霜，有时甚至变得疏松、脱落。

修复师们的工作，就是拿着大大小小、形形色色的工具，除尘、填垫、脱盐、粘结、按压、支顶……帮助壁画对抗时间。