轻舟已过万重山砚

荷趣砚

　　在黎大师40多年的从艺生涯中，他一直将“坚持”和“努力”四字放进自己人生的字典里。

　　17岁那年，黎铿就进入当时的肇庆市工艺厂当采石工。之后一年多时间里，他吃住在山里，和采石工人们一起在砚石坑洞里，拿起斧、凿刀等采石工具，学会区分各种砚石形成的层次结构，弄懂优质石种的分布位置和石品特色。他至今仍然怀念这段经历，正是那段艰苦的磨炼，让他知道了采石难以及人生的艰辛。“这些石头都是有生命的，如果不用心设计、雕刻，就辜负了大自然的恩赐。”“要敬业，把事业当成自己的终身追求，不能朝三暮四，坚持不下来怎么成功呢?”肺腑之言溢于言表。事实上，黎大师的人生之路是坎坷的，但他却用努力和辛勤的付出，成就了自身的事业，促进了中国砚艺事业的发展。

　　1972年，厂里开采了一块大型优质宋坑砚石，有老师傅提出，该石的天然石品火捺很像衔山的夕阳，可制成《百鸟归巢砚》，但黎铿则认为，这种设想与石品很贴切，但小鸟归巢却有一种失落的感觉，难以表现生机和活力。当时国务院   颁布发由周恩来总理签发的关于振兴工艺美术的46号文，中国迎来了工美事业发展的春天。“将那如红日喷火般的大火捺雕刻成”百鸟鸣春砚“，更能表现万物复苏的主题。”于是，设计成厂领导决定将这块砚石交给黎铿设计、雕刻。他将砚石中的珍贵石品“火撩”雕成“太阳”，大砚的四周雕上翠竹、青松、鲜花，然后再雕刻成百只或飞或立或鸣的形态各异的雀鸟，营造了“鸟语花香”的艺术意境，命名为《百鸟鸣春》。三个月后，《百鸟鸣春砚》问世，春天的浓郁气息尽在砚中肆意流淌……该砚被评价为“端砚发展史上的里程碑”，其后作为“国宝”被故宫博物馆收藏。黎铿时年26岁。