3、板桥盘

4、板桥棒槌瓶

5、奥运会会徽盘

　　在杨达生的创作中，娴熟使用了磨、刮、刻等技法。杨达生以刻字薄胎瓷碗为例介绍说，瓷碗是圈足朝上入窑的，烧好后，碗口上有砂粒，必须把它磨掉，那么大的碗，磨碗口是一个关键流程那么薄的瓷，磨平它，报废率很大，因此“磨”的过程要十分精细。再就是“刮”，杨达生说，刀要沿着瓷器表面略向下一点朝前方用力，千万不能完全向下。犹如男士刮胡子一样。刀口与瓷胎表面基本平行，略向下一点，其尺度很难拿捏。“刻”是整个工艺的核心。其每个笔划的第一刀很关键。杨达生说，第一刀是定界位的，过了这个界位这件作品就失败了，这里刻的著名书法家的字，不允许走样，不可以修补。在单纯中见真功力！

　　杨达生经过若干次的失败，探索出一条有效的技巧，即先难后易。由于瓷器极易崩碎，掌握不好前功尽弃。把容易引起报废的细点、细线条提前刻，一旦刻坏了，浪费的工时少。这些细点、细线条刻好了，保留下来了，后面的工作相应顺手一点，成品率也有较大的提高。

杨达生在薄胎瓷刻创作中还有有三个有趣的规定：一、雷雨天不刻；二、感冒不刻；三、白天不刻。也只有在完全不受打扰，全身心投入的状态下，才可成就意见娇贵的艺术珍品。

　　杨达生先生把名人书法作品惟妙惟肖地转刻到千年不腐，万年不朽的瓷器上传承下来，力求神形兼备。此外又可从平面上获得立体感，见到透视的三维效果，获得别样的艺术享受。杨达生先生后期的作品碗为多，透过碗壁能见到里面的书法，指弹碗边能听到优美的馨声，妙趣横生。

作品说明：

    1、作品取材《兰亭序》局部。口径37厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度0.2毫米。2009年冬在国际艺术精品博览会上获金奖。

    2、作品取材齐白石“持山作寿，与佛同龛”，瓷碗厚仅0.8毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字时有凹凸感，口径16厘米，碗重仅80克（一只鸡蛋的重量）。此碗的刻成，标志着杨达生先生已到达薄胎瓷刻艺术的顶峰。

    3、薄胎盘取材郑板桥古格言，盘口径24厘米，壁厚1.2毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字时有凹凸感。

    4、刻字棒槌瓶：瓶高31厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度约0.2毫米。取材郑板桥诗词， 2000年11月被选为国礼赠送日本政要。

    5、奥运会会徽，厚盘，口径26厘米。会徽由五环组成，环环相绕，又留了一个平行的坎，使环与环又不相连。这个坎处理难度极大，杨达生凭借高超技艺成功地越过，会徽方能刻成。