在中国，《魔兽》的意义已经衍生到游戏之外，它成为链接年轻人社交需求的一个纽带，成为他们青春记忆的一部分。电影的推出，又推动着《魔兽》向流行文化进行深耕。

电影作为主流媒介，对助推一种情绪进入大众层面有很大帮助。就制作方而言，这是一次敛财之旅，就观众而言，十年等待吊起的胃口，足以积累消费六七部系列《魔兽》电影的动力。

暴雪选择了邓肯·琼斯当《魔兽》的导演，是因为这是一部非魔兽资深玩家拍摄不了的作品。在游戏迷那里，电影《魔兽》赢得了出奇一致的好评，客观地讲，能制造出如此嘉年华一般的观影体验，电影就已经足够成功了。非游戏迷的电影观众如何评价不再那么重要。况且宽容一点看，《魔兽》展现的视觉效果，松弛有度的节奏，对家庭、亲情、爱情等方面的价值观的保守传达，使得它的观感并不令人讨厌。作为系列电影的第一部，邓肯·琼斯算是给暴雪交出了一个还算不错的答卷。

颇为让人有点意外的是，《魔兽》走出了以往人类与兽人的绝对敌对的故事设置。霜狼氏族酋长杜隆坦率先向人类传递出合作的讯号，半兽人迦罗娜被王后的一碗热汤感动，不费半点功夫就成了人类的朋友，整个兽人族群中，好像只有古尔丹是个十足的坏蛋，所谓的人类与兽人的大战，更可以视为兽人内部的分裂。没有了绝对的敌对关系，影片不用再刻意营造紧张感，观众有更多的情感投递到角色之间的情绪交流方面，这可能是游戏所无法承载的。

国王与王后，勇士与国王，勇士与女半兽人，王后与半兽人……《魔兽》中的人物关系，多是充满温情色彩，这种温情格调冲淡了魔兽题材天生具备的阴暗色彩，也使得观影过程更多被情感所吸引，打斗场面因此也被赋予了更多内容，不再是空洞地只图个热闹。

庞大的兽人群体，容易被误认为是无知的庸众，是可以随意被操纵和指使的，但在电影里并非如此，兽人们虽崇拜武力，但也信守规则，虽畏惧强权，但也有反抗本能。当全体兽人捶胸向战胜的洛萨致敬，目送洛萨护送死去的国王时，你会觉得，所谓的魔兽世界，也是有底线与信仰的。游戏之所以能够吸引那么多玩家，投入时间与情感，归根结底不在于它的暴露符号，而在于它的内在价值格局。

但就戏剧冲突而言，如果正义过于强大，邪恶不堪一击，反而会让故事不太好继续编下去，电影《魔兽》留下了一个温情结尾，杜隆坦的小兽婴儿，作为霜狼氏族留下的唯一独苗，被人类所收养，这给续拍制造了难点也提供了机会，第二部《魔兽》如何在一个不错的开局下，继续精彩地讲下去，这需要邓肯·琼斯给出更佳的创意。 （韩浩月）