“我有十八枚诗刻画，在其他地方都是没有见过的，拿出来人家都不信这是齐白石的东西。”

　　王文甫拿出一卷他藏石的原拓手卷，手卷足有五六米长，而这样的手卷，王文甫有三副。在展开的手卷中很难忽略的是，几幅像版画一样的小画——当然不可能是版画，全是刻在印石上的！可以看到千帆过尽的江流，日出江畔山下的两三村家；也有春江水暖鸭先知、芙蓉花下一双鱼的画面。这是两枚印章，印文分别是“满室春风散酒香”和“诗歌琴酒金石平生所乐”。两枚印章都刻于一九三一年。

　　王文甫说，他把和诗刻画对应的齐白石的画稿都找到了，画面“相差无几”。也就是说，齐白石在为陆质雅刻画之前，是有画稿的，有着精准的构图。

　　齐白石《满是春风散酒香》的边款记录了这枚印章的创作缘由：质兄雅属余刻就“顺风图”，并余自家句，兴犹未尽。再刊曾茶山句，又以“山水”对之，雕虫小技亦有大块之气也。在作为边款的《顺风图》中也有落款：白石依旧稿刻，应质雅兄之属。齐白石按着陆质雅的嘱托，刻了《顺风图》和自己的诗之后，意犹未尽，还录了一首宋代诗人曾几的诗。

　《顺风图》

　　齐白石为陆质雅所刻的印章边款，大多都会记下创作缘由，像《顺风图》就是陆质雅的嘱托，还有指定内容的“命刊”，也有陆质雅提供石材，任齐白石“任意为之”的印章。陆质雅很早就懊恼地感叹自己“拙手慧眼”，然而他的“慧眼”，再加上齐白石的“文意匠心”，两相唱和的意趣就在这个时候体现出来，常常令人叫绝。