摹张萱《虢国夫人游春图》 卷（北宋） 现藏于辽宁省博物馆

《虢国夫人游春图》：绣罗衣裳照暮春

《虢国夫人游春图》为绢本设色，是辽宁省博物馆珍藏古代绘画精品之一。整幅画面无款印，学术界根据卷前黄绫隔水的金章宗完颜璟瘦金体墨书“天水摹张萱虢国夫人游春图”的题签，认为此画是宋徽宗依据张萱原本所摹绘本。自金章宗“鉴定完毕”后，南宋宰相史弥远和贾似道也在画幅中留下了自己的印迹。

明末清初，王长恒和梁清标收藏后，它又先后被清代孙承泽的《庚子销夏录》、吴升的《大观录》和安岐的《墨缘汇观》等书著录；乾隆年间此画最终归入内府。清亡后，溥仪将它带到长春，后由东北博物馆（即今辽宁省博物馆）收藏。

如果说展子虔的《游春图》中，主题是游春，山水是主体，而到了《虢国夫人游春图》里，主旨就是春游的人，背景全部省略，人们的视线集中在游春人身上。其描绘唐玄宗宠妃杨玉环三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）骇”的典型场景。《虢国夫人游春图》构图的处理亦轻松而充满节奏感，布局疏朗且气脉连贯，画中八骑人马加一个小女孩一共9人，前方三骑空疏，后面五骑紧密，层次分明，错落自然，既不局促，也不零落。构图从单行的三骑到并行的两骑，再到三骑，单双错落，循序渐进，使人物的安排疏密有致。

中国人物画往往不设背景，留给观者充分的联想空间，《虢国夫人游春图》也是如此。此作品题为“游春”而不画春的环境，亦是作者处理上的高明之处。张萱用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画面主题，因此人物线条勾勒得挺劲流畅；色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态、马蹄的轻举缓步，使人自然感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息，仿佛可从中体会到春日郊外的清新与空阔，马蹄阵阵、鲜花芬芳、嫩草初萌。

但对于哪位是“虢国夫人”，学界至今都对“她”众说纷纭。张安治先生认为，怀中拥女孩的老妇人是虢国夫人；陈育丞认为，首骑男装者是虢国夫人；杨仁恺认为，中间两位贵妇前为虢国夫人后为秦国夫人；吴同认为，首骑者是杨国忠，女孩是他的女儿，中间并行的，前为虢国夫人，后为韩国夫人；辽宁博物馆研究者董宝厚认为，此画既无虢国夫人，亦非春游景象，所绘首骑与女孩才是此画的核心人物——因此，至于她究竟是谁，学界至今仍存争论。