无锡滑稽戏《雁过留声》剧照

创作实践中，我经常为自己很难提高作品的质量而感到苦恼，往往自己看到存在的问题而无法解决，力不从心，无能为力。究其原因，是与自己文化水平低和缺乏创作理论有关。我渴望在这些方面得到帮助。正在我为此而感到苦恼之时，我有幸结识了两位上海戏剧学院毕业的高材生——缪依杭（原上海滑稽剧团团长、编剧）、程志达（原上海评弹团资深编剧）。他们两位都是既有高深的创作理论又有丰富的实践经验的剧作家，各有特长。缪依杭创作态度严谨，文学性强，注重提高滑稽戏的品位，讲究喜剧结构，力求剧本的完整性；程志达思维敏捷，注重情节结构，讲究故事性，力求把评弹“噱”的艺术手段运用到戏中。与他们合作创作的过程中，我真诚地向他们虚心学习，学到了许多我所缺少的东西，弥补了许多我的不足之处，对我很有帮助，提高了我的创作水平与质量。我从心底里感激他们，尊重他们。自1981年至1985年五年之内，我们连续合作创作了六部大型滑稽戏，形成了一个创作集体，引起同行和相关领导的关注。有人说，我们三个不在同一单位的编剧，能连续合作五年，创作六部大型滑稽戏真是难能可贵。是的，的确很不容易。这要归功于他们二位的谦让和人品。在多年的合作中，我们三人从来没有因争名夺利或其他原因而发生过不愉快之事。始终是在和谐、团结的气氛中进行创作的。我觉得在这样的环境中创作是一种享受。我不仅学到了他们的创作技艺，更学到了他们高尚的人品。谁料，两位先生先后不幸英年早逝，我悲痛地失去了两位良师益友。

我创作滑稽戏，首先要求滑稽戏一定要滑稽。有位专家曾经说过：“滑稽戏不滑稽，那倒是‘滑稽’。”我赞同。我在创作滑稽作品时首先考虑的是滑稽，观众是否会笑，这是“头等大事”。

滑稽戏被称为是百花园中的一朵奇葩。它的独特之处在于这一剧种的三大艺术手段，也就是滑稽戏的三大艺术特色，即：招笑技巧、各地方言和南腔北调。滑稽戏要充分运用它独特的艺术手段，以它独特的艺术魅力吸引大量的观众。而首要的是招笑技巧，是滑稽。滑稽戏（包括小戏和独脚戏与小品等等）不能没有“套子”，“套子”是前辈们创造的招笑技巧，“套子”用得越多越“滑稽”（当然不能滥用或生搬硬套）。没有“套子”的滑稽戏（包括其他滑稽作品）往往是不够“滑稽”或者是不“滑稽”的。“套子”就是招笑技巧，不运用招笑技巧怎么会“滑稽”？当然，仅是“滑稽”，让观众发笑，不一定是好的、高质量的滑稽戏。我们不能只满足于剧场效果，还要有积极、健康的思想内容，要讲究社会效益，要提高滑稽戏的品位。

滑稽“套子”是个宝，滑稽作品少不了。只要我们掌握更多更好的“套子”，何愁滑稽“不滑稽”。通过创作实践，我的体会是：“套子”要“多”、“用”、“巧”。“多”，就是掌握的“套子”要多，“多”了，就可以随时信手拈来，且有选择余地；“用”，就是要会用，用得恰到好处，不能生搬硬套；“巧”，就是要用得巧妙，为新的内容服务，又看不出“老套子”的痕迹，有时还被误认为是“新套子”。

前辈们为我们留下了大量宝贵的“套子”，我们有很多工作要做，要认真地深挖传统，要下功夫学习、研究，“古为今用”，先继承后发展。代代传承、发展，才能不愧对前辈和后代。我们要创作更多好的滑稽作品，满足观众的需求，不辜负观众的期望，不让观众失望。